✔️ REVIEWS News – Paris/France.
Rarement le secret d’un agent secret n’a été révélé aussi rapidement qu’au début de la nouvelle série Netflix « Kleo » : Une Trabi s’arrête, le Mur scintille en arrière-plan dans les phares, une jeune femme en survêtement bleu en sort. Elle se tourne un instant vers la caméra, dit « Toujours prêt », puis disparaît dans un tunnel. Elle y trouve un paquet de marks allemands, un rasoir et une perruque dans une cachette. Et quand elle réapparaît à l’ouest en robe blanche et escarpins noirs, dans la célèbre discothèque « Big Eden » au bar, elle ne tarde pas à danser devant un homme. Et dès que les deux ont atterri sur les toilettes, il est déjà mort.Malheureusement, le coca qu’elle lui a offert était du poison.
Harold Staun
Rédacteur dans le feuilleton du journal du dimanche Frankfurter Allgemeine à Berlin.
Kleo, la petite-fille d’un général de la Stasi, se considère comme une fière chekiste qui s’identifie aux idéaux de son pays à tel point qu’elle sort non seulement avec une dévotion sincère en Occident en tant que tueuse à gages, mais écoute également Silly après se calmer et » Pittiplatsch » regarde. Mais soudain, elle est abandonnée par ses supérieurs, arrêtée et emprisonnée à vie. Ce qui signifie dans son cas : trois ans jusqu’à la chute du mur. Après sa libération dans le cadre de l’amnistie générale des prisonniers politiques, un tour de force strident à travers la blague des années de réunification germano-allemande commence. Kleo veut savoir pourquoi sa belle vie de tueur s’est terminée de manière si inquiétante à l’époque et se venge tout au long de la chaîne de commandement pendant huit épisodes.
La mariée Kill Bill de Pankow
Aussi extraordinaire que soit la tragédie de ce destin (elle a également perdu son enfant à naître dans une bagarre en prison), Hanno Hackfort, Richard Kropf et Bob Konrad – qui a écrit la série avec Elena Senft – ne sont pas intéressés à en faire des acteurs politiques. ou des thrillers psychologiques. La série, le générique d’ouverture avec une ironie fière, est basée sur une histoire vraie, et pourtant rien de tout cela ne s’est réellement produit. Il devient donc clair dès la première minute qu’il s’agit moins de drame que de donner à la télévision allemande un nouveau personnage : une fille anti-émeute de Postwende avec de vrais superpouvoirs socialistes, quelque chose comme la fille de Nina Hagen et Uma Thurman, une sorte de fiancée meurtrière de Pankou. Mais peu importe le potentiel du personnage et peu importe à quel point les ambitions des auteurs de raconter leur histoire avec une exagération appropriée sont reconnaissables, leur charme reste fragile et leurs gags sont souvent si lents.
Jella Haase met tout en œuvre pour dépeindre Kleo comme une gamine sans scrupules qui a été formée à toute empathie pour ses victimes et qui, bien qu’elle ait été si amèrement trahie par ses camarades, est restée bloquée sur sa programmation de la Stasi, qui a été dépassée par les contemporains. l’histoire, et sans se laisser décourager par la vie d’un bot. En mélangeant du poison, elle récite innocemment des rimes de Rumpelstiltskin (« Oh, c’est bien que personne ne sache que je m’appelle Kleo Straubi ») quand son ex-petit ami et vieux copain de la Stasi lui rappelle qu’il n’y a plus d’état dont elle sait qu’elle répond insouciante : « Calme-toi » – et quand il la met en garde contre le KGB, elle sort son arme préférée avec le slogan effronté : « KGB, qu’est-ce que c’est que ça ? Alors que l’ancien colonel de Kleo a vite compris que l’orgueil et la maladresse valent aussi la peine en Occident et, avec une nouvelle identité à Majorque en tant que vainqueur de la réunification, rêve de construire une station de ski à Rügen, elle ne se sent plus obligée à n’importe quel ordre, seulement votre propre moralité.
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La façon dont elle se déplace comme une enfant provocante à travers les ruines de son environnement de vie est également très amusante dans les scènes, mais à long terme, elle est aussi rapide qu’une visite touristique dans un Trabi. Comme moteur d’une furieuse comédie d’espionnage, l’excentricité et les perruques flashy ne suffisent finalement pas. Et quand l’histoire prend enfin le temps de plonger un peu plus profondément dans les profondeurs du passé de Kleo, elle est déjà trop bien établie en tant que personnage de bande dessinée pour que son traumatisme crée la moindre tension.
La plupart des beaux personnages secondaires sont suspendus dans les airs : le policier de Berlin-Ouest Sven (Dimitrij Schaad), par exemple, qui est sur les traces de la campagne de vengeance de Kleo et se caractérise avant tout par sa médiocrité, jusqu’à ce qu’on se rende compte que la naïveté peut aussi être une arme. L’ancien collègue de Kleo de la Stasi (Vincent Redetzki), un psychopathe et un extrémiste oriental convaincu qui, avec le courage d’utiliser la violence et des lunettes de travers, étourdit l’insulte de la victoire capitaliste avec des chansons de Laibach et, bien sûr, s’appelle Uwe. Mais le plus adorable est Thilo (Julius Feldmeier), un raver rayonnant avec une coupe en pot, qui emménage dans son ancien appartement en l’absence de Kleo et qui, à un moment donné, a reconstitué un chaos de conspiration merveilleusement chaotique à partir des fichiers du sous-sol de son grand-père. Thilo est lui-même en mission cosmique, il est censé apporter la techno au monde, c’est pourquoi il répond aux meurtres de Kleo avec la méchanceté nécessaire. Il serait le personnage parfait pour prendre au sérieux le drame entourant un complot de renseignement mondial – s’il n’était pas mêlé d’ironie elle-même. Comme tant d’autres dans « Kleo », il reste juste un soulagement comique dans un monde qui n’a pas du tout besoin de comédie libératrice.
SOURCE : Reviews News
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