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đŸŽ¶ 2022-09-05 18:00:00 – Paris/France.

Lorsque la soprano sud-africaine Golda Schultz est sortie devant le BBC Symphony Orchestra le 12 septembre 2020, elle avait l’air Ă  la fois spectaculaire et complĂštement Ă  l’aise alors qu’elle se prĂ©parait Ă  chanter un nouvel arrangement de l’incontournable de Last Night of the Proms, Jerusalem. Quatre minutes et trois secondes plus tard, sa performance avait dĂ©clenchĂ© une tempĂȘte.

Le mĂ©tro titrait avec une citation de Twitter, qualifiant l’évĂ©nement « d’abomination mutilĂ©e », tandis que le i rapportait que le remake « bluesy » agaçait les traditionalistes, qui Ă©taient alors dĂ©crits comme « consternĂ©s » par le Daily Mail. Mais mĂȘme les gros titres des tabloĂŻds les plus forts ont Ă©tĂ© mis en sourdine par rapport aux effusions de dĂ©goĂ»t sur les rĂ©seaux sociaux, qui ont attaquĂ© la performance comme « une agression contre les tympans » et un « massacre » dans lequel Schultz avait « massacrĂ© » Ă  la fois la musique originale et la culture britannique.

Une assiette de Blake’s Milton: A Poem, oĂč les mots de JĂ©rusalem apparaissent pour la premiĂšre fois. Photographie : Alay

Cette derniĂšre nuit allait toujours ĂȘtre difficile. L’Albert Hall Ă©tait vide de foule en raison de la distanciation sociale, tandis que la BBC avait passĂ© l’étĂ© prise dans une guerre culturelle Ă  cause de suggestions selon lesquelles elle Ă©tait sur le point d’interdire Rule, Britannia ! en raison de ses associations avec l’esclavage. La critique de cette chanson de 1740, dĂ©clarant que Britannia rĂ©gnerait sur les vagues, a Ă©tĂ© pointĂ©e du doigt en raison des manifestations de Black Lives Matter. Dans un tel contexte, Jerusalem: Our Clouded Hills – une nouvelle version arrangĂ©e par la compositrice britannique d’origine bĂ©lizienne Errollyn Wallen – n’allait jamais recevoir une audience sereine. Surtout que Wallen a dĂ©clarĂ© qu’elle voulait dĂ©fier la tradition.

« Les rythmes sont diffĂ©rents », dit la compositrice Ă  propos de sa version, moins patriotique que l’originale, Ă©crite par Hubert Parry en 1916. « Il y a des arrĂȘts et des dĂ©parts et des couleurs vives. Il y a aussi de la dissonance et je me rĂ©fĂšre au blues. Wallen l’a vu comme un hommage Ă  la gĂ©nĂ©ration Windrush de migrants en Grande-Bretagne, et la premiĂšre moitiĂ© a rompu radicalement avec les harmonies de Parry lorsque Schultz a chantĂ© les fameuses lignes demandant si JĂ©rusalem Ă©tait « construite ici, / parmi ces sombres moulins sataniques ».

Les dĂ©tracteurs l’ont dĂ©crit comme une complaisance pour « rĂ©veiller » les gauchistes. Le problĂšme avec leurs arguments, cependant, est que JĂ©rusalem – ou du moins sa source originale – a toujours Ă©tĂ© un tract anti-establishment. Écrit Ă  l’origine en 1804 dans le cadre de l’épopĂ©e Milton: A Poem de William Blake, les strophes commençant par « And did these feet » Ă©taient un appel Ă  rĂ©veiller les jeunes d’une nouvelle Ăšre pour promouvoir le combat mental artistique et rĂ©sister Ă  l’effusion de sang bien trop rĂ©elle de la guerre.

Au moment oĂč Parry a mis les paroles de Blake en musique, on supposait de plus en plus que le poĂšme faisait rĂ©fĂ©rence Ă  la lĂ©gende selon laquelle JĂ©sus avait visitĂ© la Grande-Bretagne romaine. Cependant, il n’y a aucune rĂ©fĂ©rence Ă  ce mythe avant les annĂ©es 1890, lorsque les Victoriens ont cherchĂ© Ă  mettre l’accent sur le supposĂ© exceptionnalisme britannique. Au lieu de cela, Blake s’appuyait sur une histoire plus ancienne, rĂ©pĂ©tĂ©e dans l’Histoire de la Grande-Bretagne de Milton, selon laquelle c’était Joseph d’Arimathie qui a voyagĂ© vers l’ouest aprĂšs la mort de JĂ©sus et a d’abord prĂȘchĂ© aux anciens Britanniques. Milton lui-mĂȘme n’avait pas de camion avec ce qu’il considĂ©rait comme un non-sens papiste, mais Blake a fait rĂ©fĂ©rence Ă  plusieurs reprises Ă  Joseph, solitaire et vulnĂ©rable sur les rives d’Albion. Pour lui, le christianisme primitif de Joseph Ă©tait un reproche Ă  la religion organisĂ©e des empires romain et britannique – une religion oĂč JĂ©rusalem, signifiant simplement une ville cĂ©leste sur terre, pouvait ĂȘtre construite n’importe oĂč.

Des rythmes différents
 Errollyn Wallen, compositrice du nouvel arrangement controversé. Photographie: Martin Godwin / The Guardian

Lorsque la paille entourant le mythe de JĂ©sus est balayĂ©e, le poĂšme est beaucoup plus simple Ă  comprendre – mais pas nĂ©cessairement plus correct. Joseph a prĂȘchĂ© seul un Ă©vangile qui correspondait aux propres opinions religieuses hĂ©rĂ©tiques de Blake, un Ă©vangile dans lequel JĂ©sus reconnaissait que toutes les divinitĂ©s rĂ©sident dans le sein humain. La vision traditionnelle d’un Dieu « extĂ©rieur » signifiait, pour Blake, le souverain de ce monde – ou Urizen, le plus cĂ©lĂšbre reprĂ©sentĂ© par son image de l’Ancien des jours, qui a imposĂ© son culte par la force.

En tant que tel, malgrĂ© toutes ses mĂ©taphores martiales, le combat de Blake Ă  JĂ©rusalem Ă©tait un combat mental contre l’establishment de son Ă©poque, qui crĂ©ait un empire construit sur l’esclavage et la guerre au nom du christianisme. Au moment de sa mort en 1827, le poĂšme pacifiste de Blake Ă©tait tombĂ© dans l’oubli. Lorsqu’il fut mis en musique en 1916, il se transforma en symbole d’un impĂ©rialisme britannique auquel le poĂšte avait passĂ© une grande partie de sa vie Ă  s’opposer.

Contre-establishment
 compositeur et organiste Hubert Parry (1848-1918). Photographie : Hulton Deutsch/Corbis/Getty Images

La composition de Parry, commandĂ©e pendant la premiĂšre guerre mondiale pour l’organisation de propagande Fight for Right, Ă©tait destinĂ©e Ă  inspirer les troupes Ă  l’étranger et Ă  remonter le moral des gens chez eux. Encore une fois, cependant, il y avait un problĂšme. Bien que Parry, l’un des compositeurs les plus respectĂ©s de son temps, ait voulu accomplir son devoir patriotique, il a Ă©tĂ© profondĂ©ment marquĂ© par le conflit contre l’Allemagne, qui a Ă©tĂ© l’inspiration culturelle de sa propre musique. De plus en plus dĂ©goĂ»tĂ© par le chauvinisme de Fight for Right, il l’a dĂ©savouĂ© et a cĂ©dĂ© les droits d’auteur Ă  la dirigeante suffragiste Millicent Fawcett, exprimant son souhait que JĂ©rusalem devienne « l’hymne des Ă©lectrices ».

À l’époque, les marches, les manifestations et mĂȘme la violence Ă©taient une caractĂ©ristique importante de la demande de suffrage des femmes, tout comme elles l’étaient dans les manifestations mondiales qui ont suivi le meurtre de George Floyd en 2020. Bien qu’elles aient Ă©tĂ© commandĂ©es comme un hymne pour l’establishment, au premier des mois et des annĂ©es de son existence JĂ©rusalem Ă©tait aussi susceptible d’ĂȘtre chantĂ©e par ceux de gauche que de droite.

L’une de ces personnalitĂ©s Ă©tait le maire de Stepney, alors l’un des arrondissements les plus dĂ©favorisĂ©s de Londres, qui venait de rentrer du service sur le front ouest. Clement Attlee Ă©tait devenu actif parmi les socialistes fabiens et, en tant que maire, s’était attaquĂ© aux propriĂ©taires de taudis. Il a Ă©galement plaidĂ©, dans son livre The Social Worker , pour une protection organisĂ©e des dĂ©favorisĂ©s, plutĂŽt qu’une dĂ©pendance Ă  la charitĂ©, et ses premiĂšres pages invoquaient l’appel de Blake Ă  construire JĂ©rusalem dans la terre verte et agrĂ©able d’Angleterre.

Ce message d’espoir est restĂ© avec Attlee tout au long de sa vie. Plus tard, en tant que premier ministre, il invoqua Ă  nouveau les paroles de Blake dans son discours du manifeste travailliste de 1951 Ă  Scarborough. L’élection se terminera par une dĂ©faite, mĂȘme si son administration a reçu une plus grande part des voix que celle de Churchill. L’hĂ©ritage d’Attlee, cependant, Ă©tait un service national de santĂ©, un systĂšme de logements sociaux, des droits des travailleurs renforcĂ©s – et le sentiment que la construction de la Nouvelle JĂ©rusalem Ă©tait la tĂąche appropriĂ©e d’un gouvernement travailliste.

Millicent Fawcett, s’adressant Ă  une rĂ©union de suffragistes Ă  Hyde Park Ă  Londres. Photographie : Agence de presse thĂ©matique/Getty Images

La perception de JĂ©rusalem comme un manifeste de gauche a Ă©tĂ© profondĂ©ment ressentie par beaucoup Ă  droite. Bien que l’hymne ait Ă©tĂ© de plus en plus associĂ© Ă  son parti dans les annĂ©es 1980, Margaret Thatcher semble avoir Ă©tĂ© ambivalente Ă  propos d’une Ɠuvre qui Ă©tait encore entachĂ©e par la revendication d’Attlee – tandis que John Major se moquait de «la nouvelle JĂ©rusalem du peuple» aprĂšs la victoire du parti travailliste en 1997. Pour la population en gĂ©nĂ©ral, cependant, l’hymne semblait de plus en plus faire partie d’une perception Ă©tablie de la vie anglaise. Bien qu’il ait pu ĂȘtre inclus dans le recueil de chansons du Parti travailliste de 1950, tout au long des annĂ©es 70, 80 et 90, il Ă©tait plus susceptible d’apparaĂźtre dans des films tels que Chariots of Fire et Four Weddings and a Funeral – pour reprĂ©senter une vision particuliĂšre des traditions anglaises. et la stabilitĂ©, renforcĂ©e par son statut d’incontournable de Last Night of the Proms.

Peu de temps aprĂšs que Sir Malcolm Sargent soit devenu chef d’orchestre en chef de l’Orchestre symphonique de la BBC en 1947, il a commencĂ© Ă  interprĂ©ter bon nombre des favoris qui finiraient par se combiner dans Last Night, cette invention particuliĂšrement britannique de la tradition. Les diffĂ©rents ingrĂ©dients – discours tapageur du chef d’orchestre, agitant des drapeaux, un ordre particulier de chansons – ont Ă©tĂ© finalisĂ©s en 1953, juste au moment oĂč le couronnement d’Elizabeth II avait fait de la tĂ©lĂ©vision un mĂ©dia qui pouvait mettre en valeur la culture populaire. Tentatives de changer la formule magique – comme en 1969 lorsque le contrĂŽleur des Proms de l’époque, William Glock, a tentĂ© de supprimer Ă  la fois Land of Hope et Glory and Rule, Britannia ! – ont suscitĂ© l’indignation des traditionalistes.

Construire une nouvelle JĂ©rusalem
 Clement Attlee. Photographie : Fisher/Getty Images

Au cours des sept derniĂšres dĂ©cennies, ce sont gĂ©nĂ©ralement ces deux chansons, plutĂŽt que JĂ©rusalem, qui ont Ă©tĂ© la cible d’arguments culturels. Lorsque le programme Last Night a Ă©tĂ© modifiĂ© en 2001 Ă  la suite de l’attaque terroriste contre les tours jumelles de New York quatre jours auparavant, l’hymne Blake-Parry est restĂ© aux cĂŽtĂ©s des hymnes nationaux britannique et amĂ©ricain tandis que les chansons plus ouvertement impĂ©riales ont Ă©tĂ© abandonnĂ©es. MalgrĂ© tous les discours de JĂ©rusalem sur le combat l’épĂ©e Ă  la main, la plupart des gens reconnaissaient qu’une telle force Ă©tait dirigĂ©e contre des ennemis mentaux plutĂŽt que de chair et de sang.

Pourtant, l’arrangement de Wallen pouvait encore dĂ©ranger les fidĂšles, principalement parce qu’il supprimait la cadence traditionnelle de la partition de Parry. Sa version refuse de permettre Ă  l’hymne de revenir Ă  la tonalitĂ© de rĂ© majeur dans la premiĂšre partie et dĂ©stabilise ainsi l’oreille, rendant la chanson atonale et dĂ©rangeante Ă  ce moment. La chanson qui est censĂ©e ĂȘtre tout au sujet notre place refuse soudainement de fournir un chez-soi Ă  ses auditeurs – ce qui Ă©tait, bien sĂ»r, le but.

Combattre le fascisme
 Paul Robeson. Photographie : Everett/Shutterstock

Ce samedi, le public ne devrait rien trouver pour aggraver les susceptibilitĂ©s traditionnelles. JĂ©rusalem prend place aux cĂŽtĂ©s de Rule, Britannia! de Thomas Arne, de Land of Hope and Glory d’Edward Elgar et de l’arrangement de Benjamin Britten de God Save the Queen. Mais la premiĂšre de 1922 de James B Wilson montre que les organisateurs des Proms n’ont pas tournĂ© le dos Ă  la musique rĂ©flĂ©chie et innovante de compositeurs jeunes et divers, mĂȘme si dans la deuxiĂšme partie les spectateurs seront invitĂ©s Ă  agiter des drapeaux sans troubler leur cƓur. Cela affligerait Ă  la fois Blake et Parry, qui Ă©taient tous deux plus complexes dans leur patriotisme.

Dans Green Unpleasant Land, son livre sur la façon dont la campagne anglaise Ă©tait un lieu de colonialisme et de conflit, Corinne Fowler conteste la façon dont l’hymne de Parry a colonisĂ© les paroles de Blake. Mais il y a des raisons d’ĂȘtre beaucoup plus optimiste quant aux nombreuses façons de rĂ©inventer JĂ©rusalem, que ce soit en hommage Ă  ceux qui combattent le fascisme en Espagne, comme lorsque Paul Robeson l’a jouĂ© dans les annĂ©es 1930, ou pour cĂ©lĂ©brer la vie rurale grossiĂšre comme dans Jez Butterworth. jouer Ă  JĂ©rusalem. Tandis que Rule, Britannia ! et Land of Hope and Glory sont fixĂ©s dans le rĂȘve de l’Angleterre, les quatre simples strophes Ă©mouvantes de Blake restent un espoir pour l’avenir.

Jerusalem: Blake, Perry and the Fight for Englishness est maintenant publié par Oxford University Press. The Last Night of the Proms est au Royal Albert Hall de Londres le 10 septembre.

SOURCE : Reviews News

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