đż 2022-10-23 02:25:00 â Paris/France.
Il suffit de jeter un coup dâĆil superficiel au catalogue Netflix pour constater son ampleur. Au cours des derniĂšres annĂ©es, les sĂ©ries, films et documentaires appartenant au sous-genre connu sous le nom de vrais crimes â histoires basĂ©es sur de vrais crimes â ont acquis une importance considĂ©rable au sein de la plateforme de Streaming.
Et ce nâest pas quâun problĂšme dâapprovisionnement. Le succĂšs de ce type dâhistoires est tel quâil nâest pas Ă©tonnant de retrouver plus dâun de ces titres se disputant les dix premiĂšres places du top mondial. Le test le plus rĂ©cent est venu de la main de deux produits inspirĂ©s par le mĂȘme boĂźtier : la sĂ©rie Dahmer â Monstre: Lâhistoire de Jeffrey Dahmer et la sĂ©rie documentaire Conversations avec un tueur : les enregistrements de Jeffrey Dahmertous deux basĂ©s sur la dure histoire du criminel amĂ©ricain surnommĂ© « le boucher de Milwaukee », pour son habitude de dĂ©membrer, dissĂ©quer et mĂȘme de manger les organes de ses victimes.
Les exemples ne manquent pas. Les bandes Ted Bundy (2019), Fils de Sam : Une descente aux enfers (2021)Sophie : un meurtre Ă Cork (2021)Le serpent (2021), je viens de tuer mon pĂšre (2022), Vigilant (2022) et production nationale 42 jours dans le noir (2022) âinspirĂ© de lâaffaire de lâenlĂšvement et du meurtre de Vivian Heagerâ Ce sont quelques-uns des produits basĂ©s sur des Ă©vĂ©nements rĂ©els qui sont disponibles sur la plateforme, qui, Ă leur tour, ne reprĂ©sentent quâun petit coup de pinceau de lâoffre totale.
Au-delĂ de ce que les chiffres communiquent, Plusieurs Ă©lĂ©ments peuvent aider Ă clarifier la question de savoir pourquoi les histoires de crimes rĂ©els nous fascinent tant.. Carolina Valenzuela, psychologue mĂ©dico-lĂ©gale et directrice du Master en psychologie juridique et mĂ©dico-lĂ©gale de lâUniversitĂ© Diego Portales, souligne une sensation produite Ă un niveau inconscient.
« Ces histoires suscitent lâintĂ©rĂȘt principalement en raison de la curiositĂ© qui implique de connaĂźtre des dĂ©tails qui, autrement, sont difficiles dâaccĂšs. En tant quâĂȘtres humains, Ă un niveau inconscient, la souffrance des autres gĂ©nĂšre en nous un certain calme et une certaine tranquillitĂ© : que « le mal » soit Ă lâextĂ©rieur et arrive aux autres rĂ©affirme le sentiment de sĂ©curitĂ© et renforce Ă©galement lâidĂ©e rationnelle que, face Ă circonstances que je vis, jâaurais agi diffĂ©remment, il est donc difficile que cela mâarrive (par exemple, se dire âje nâouvrirais pas la porte Ă un Ă©trangerâ ou âje ne serais pas si confiantâ) », dit Valenzuela.
Ted Bundy, tueur en série. Photographie de Getty Images
Cependant, le psychologue prĂ©cise quâil sâagit dâune rationalitĂ© qui nâa pas de sens « car il est difficile de juger le comportement dâautrui en situation de danger ou de vulnĂ©rabilitĂ©. Ces situations extrĂȘmes Ă©chappent au contrĂŽle et aux schĂ©mas cognitifs que nous avons sur la façon dont nous devrions rĂ©agir, il est donc complexe de prĂ©dire notre comportement, bien que lâanalyse que nous pouvons en faire lorsque nous voyons, lisons ou Ă©coutons ces histoires nous donne tranquillitĂ© dâespritâ.
La psychologue, docteure en sciences de la santĂ© et coordinatrice du Master en santĂ© mentale mĂ©dico-lĂ©gale de lâUniversitĂ© nationale de La Plata, Elizabeth LeĂłn Mayer, est dâaccord avec Valenzuela sur la pertinence de la morbiditĂ© dans lâĂ©quation, ce qui se rĂ©pĂšte de la mĂȘme maniĂšre avec dâautres genres comme les films de guerre. sous sa vision, la consommation de ce type dâhistoires est liĂ©e au besoin constant des ĂȘtres humains de vivre des Ă©motions fortes.
« Nous ne nous contentons pas de regarder des films policiers. Aussi de peur, dâamour. Câest le besoin de ressentir des Ă©motions. Et regarder des films policiers vous fait ressentir de fortes Ă©motions. Ăa vous Ă©meut, ça vous donne de lâadrĂ©naline et câest amusant. Cela produit des Ă©motions en moi et ensuite je peux lâoublier. La composante traumatique nâest pas là », explique LeĂłn.
Le Docteur ajoute quâil sâagit en outre dâun exercice exempt de jugement social. « Il permet de libĂ©rer des Ă©motions sans quâil y ait une composante punitive derriĂšre. Au contraire, vous pouvez crier, vous pouvez dire âcâest horribleâ, vous pouvez griffonner quand vous le regardez⊠Vous pouvez dire tout cela et il nây a aucun Ă©lĂ©ment punitif. »
Bien quâune grande partie de son succĂšs actuel se reflĂšte dans les productions audiovisuelles, le boom du sous-genre se dĂ©veloppe depuis des annĂ©es et sur dâautres plateformes que le Streaming. Pour Christian RamĂrez, critique et fondateur du site Civilcinema, la fascination pour le vrai crime remonte Ă quelques siĂšcles.
« Le genre policier est intĂ©ressant pour le lecteur ou consommateur potentiel de ces histoires depuis longtemps. LâĂ©mergence des rĂ©cits de crime remonte au milieu du 19e siĂšcle, ce nâest donc pas trĂšs nouveau. Dâune certaine maniĂšre, lâessor actuel de ces rĂ©cits est devenu une sorte de continuation de cette mĂȘme formidable impulsion qui a rendu populaires tant dâĂ©crivains au XIXe siĂšcle, et plus encore au XXe », explique RamĂrez.
Le critique souligne que la diffĂ©rence avec le phĂ©nomĂšne actuel rĂ©side dans le fait que, dĂ©sormais, « lâaccent est mis sur le vrai crime, câest-Ă -dire sur ce que Truman Capote et Ă sang froid capturĂ© si bien il y a plus de 50 ans : lâidĂ©e dâun rĂ©cit criminel qui fait rĂ©fĂ©rence Ă des Ă©vĂ©nements rĂ©els ou qui est composĂ© de vrais personnages, de vraies victimes et de vrais indicesâ.
Rodrigo Munizaga, critique de sĂ©ries pour Cult, met lâaccent sur la derniĂšre dĂ©cennie, en regardant notamment ce qui sâest passĂ© aux Ătats-Unis. « Il y a eu un vĂ©ritable boom du crime au cours des 10 derniĂšres annĂ©es, et câĂ©tait particuliĂšrement Ă la mode avec les podcasts sur le crime. Cela a poussĂ© les chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision et de Streaming amĂ©ricaines Ă commencer Ă commander des sĂ©ries policiĂšres pour la fiction ou les docu-sĂ©ries. Il me semble que le phĂ©nomĂšne se focalise lĂ -bas, car au cinĂ©ma le genre policier est quelque chose de toujours », pointe-t-il.
« Cette fascination des Ătats-Unis pour le vrai crime lâa fait atteindre lâAmĂ©rique latine, une fascination quâau Chili on peut assimiler Ă Mea culpa: Quâest-ce que ce programme avait dans les annĂ©es 90 qui a balayĂ© les cotes dâĂ©coute et le fait encore aujourdâhui ? Eh bien, la morbiditĂ©, la fascination pour la peur, pensant que ce que vous voyez « pourrait mâarriver Ă moi ou Ă quelquâun que jâaime », voulant comprendre pourquoi un criminel fait ce quâil fait. Et, au passage, de la compassion pour les victimes », ajoute le critique.
Ainsi les choses, Il nâest pas surprenant que Netflix, une entreprise qui a fait face cette annĂ©e Ă une fuite dâabonnĂ©s, parie sur la production de ce type de contenu. « Dâune certaine maniĂšre, le sous-genre est devenu plus visitĂ© dans la mesure oĂč il y a plus dâarchives, plus dâaccĂšs Ă ce genre de recherche, mais aussi dans la mesure oĂč câest moins cher que de faire un film et, finalement, parce que câest plus intĂ©ressant. » que de faire un film de fiction », commente RamĂrez.
« Netflix est le Streaming le plus disposĂ© Ă produire » Ă la demande « ou sur la base de mĂ©triques. Le vrai crime est ce quâon voit le plus aux Ătats-Unis et câest pourquoi tant de sĂ©ries et de documentaires sont produits. Ce doit ĂȘtre le pays oĂč il y a le plus de crimes et dâassassins transformĂ©s en cĂ©lĂ©britĂ©s. Et cela leur donne un grand nombre de cas possibles Ă porter Ă lâĂ©cran.», ajoute Munizaga.
Les deux critiques conviennent que le pays nord-amĂ©ricain Ă©tablit la norme en matiĂšre de production de certains types de contenu. « Il y a une relation absolue, mais Câest aussi une question de commoditĂ© de la part de cette plateforme qui prend le pouls de toutes ces tendances et modes qui passent. Mais le lien que le consommateur anglo-saxon, et par extension le consommateur mondial, entretient avec le vĂ©ritable genre de crime est profond.», conclut Ramirez.
Lorsquâon entend parler dâune affaire policiĂšre, il est assez courant que lâimpulsion de connaĂźtre tous les dĂ©tails derriĂšre le fait se manifeste. Cependant, il existe Ă©galement un Ă©norme intĂ©rĂȘt Ă connaĂźtre le profil le plus intime des criminels.
Sur le plan psychologique, Valenzuela explique que cela est dĂ» au besoin de trouver une explication logique Ă des Ă©vĂ©nements qui semblent souvent manquer de rationalitĂ©.. « Les gens doivent comprendre le comportement violent, trouver les raisons pour lesquelles cette personne a commis les crimes les plus odieux et sâassurer quâil nây a personne dans notre environnement qui lui ressemble. En regardant son cĂŽtĂ© intime, nous cherchons des explications sur ses actions, dans son passĂ©, dans son Ă©ducation, dans certains traumatismes, dans certaines pathologies, etc. Quelque chose doit dĂ©clencher ce comportement et tant que nous savons Ă quoi nous pouvons attribuer la cause de leur comportement, nous sentons que nous avons le contrĂŽle, dans le sens de rendre lâexposition potentielle Ă ces individus dangereux prĂ©visible et Ă©vitable, comme si un comportement violent Ă©tait lâeffet dâune cause», explique lâuniversitaire.
Ces derniers temps, la tendance des vĂ©ritables productions policiĂšres a Ă©tĂ© de concentrer les histoires sur le dĂ©veloppement du criminel en tant que personnage central de lâhistoire. « Il y a la dĂ©claration classique et souvent rĂ©pĂ©tĂ©e, mais rĂ©ticente, dâHitchcock selon laquelle, pour le meilleur mĂ©chant, le meilleur film ou rĂ©cit, et je pense que dâune maniĂšre qui est vraie.», souligne RamĂrez, bien quâil ajoute que le succĂšs plus ou moins grand de la recette est entre les mains de celui qui agit en tant que narrateur.
« Une sorte de clivage a Ă©mergĂ©, de dĂ©viation et de variation de la victime Ă lâagresseur. Câest aussi Ă moitiĂ© vieux. Il faut se rappeler quâen Ă sang froid les meurtriers Ă©taient des personnages aussi importants ou plus importants que les victimes elles-mĂȘmes, ou que la reconstruction du chemin parcouru par la victime jusquâau moment de sa mort », affirme le critique. « En effet, nous marchons sur un chemin dans cette direction. Maintenant, la chose intĂ©ressante est de savoir quelle sera la fin de ce chemin. Il pourrait sâagir directement dâune adaptation des mĂ©moires dâun criminel. »
Truman Capote, auteur de In Cold Blood.
Pour sa part, Munizaga ajoute que la formule fonctionne bien tant qu' »une certaine humanitĂ© est donnĂ©e au mĂ©chant », ce qui est trĂšs controversĂ© sâil sâagit dâun fait rĂ©el et plus susceptible dâĂȘtre diffusĂ© sâil sâagit dâun mĂ©chant fictif.. Un cas est la sĂ©rie la chute, oĂč un agresseur et meurtrier de femmes Ă©tait un type charmant, bon pĂšre et mari, mais qui menait une double vie. Plus le mĂ©chant a de dĂ©fauts, plus il a dâaccroche avec le public.
Ă ce stade, LeĂłn Mayer explique que cette tentative de comprendre le comportement des criminels Ă travers la fiction nâa pas toujours un bon rĂ©sultat. Il illustre le cas de Dahmer : « Toute explication donnĂ©e concernant ce que pense le meurtrier, les gens lâacceptent comme telle. Ils nâont pas Ă savoir si cette explication est bonne ou mauvaise. Jâai vu Dahmer et je nâai pas aimĂ©. Ăa mâennuyait Ă mourir. Ils essaient dâentrer dans son cerveau, mais ils rĂ©ussissent. Câest un Ă©trange mĂ©lange de troubles mentaux, de psychopathie avec psychose, essayant dâexpliquer lâinexplicable. Il nây a pas non plus dâenquĂȘte approfondie sur lâhistoire de Dahmer, tant quâils veulent le montrer comme un enfant maltraitĂ©, ce quâil nâĂ©tait pas. Sâils me demandaient mon avis, je ne le donnerais pas Ă mes Ă©lĂšves pour quâils lâanalysent ».
Valenzuela est dâaccord avec le point de vue des critiques. « En gĂ©nĂ©ral, les sĂ©ries, ainsi que les films et les livres, glissent toujours explicitement ou implicitement les facteurs qui ont fait de ce sujet un » monstre « , qui a cessĂ© dâĂȘtre une personne. » Cependant, il ajoute que «Le problĂšme avec ça câest queâŠ
SOURCE : Reviews News
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