🍿 2022-10-23 02:25:00 – Paris/France.
Il suffit de jeter un coup d’œil superficiel au catalogue Netflix pour constater son ampleur. Au cours des dernières années, les séries, films et documentaires appartenant au sous-genre connu sous le nom de vrais crimes – histoires basées sur de vrais crimes – ont acquis une importance considérable au sein de la plateforme de Streaming.
Et ce n’est pas qu’un problème d’approvisionnement. Le succès de ce type d’histoires est tel qu’il n’est pas étonnant de retrouver plus d’un de ces titres se disputant les dix premières places du top mondial. Le test le plus récent est venu de la main de deux produits inspirés par le même boîtier : la série Dahmer – Monstre: L’histoire de Jeffrey Dahmer et la série documentaire Conversations avec un tueur : les enregistrements de Jeffrey Dahmertous deux basés sur la dure histoire du criminel américain surnommé « le boucher de Milwaukee », pour son habitude de démembrer, disséquer et même de manger les organes de ses victimes.
Les exemples ne manquent pas. Les bandes Ted Bundy (2019), Fils de Sam : Une descente aux enfers (2021)Sophie : un meurtre à Cork (2021)Le serpent (2021), je viens de tuer mon père (2022), Vigilant (2022) et production nationale 42 jours dans le noir (2022) –inspiré de l’affaire de l’enlèvement et du meurtre de Vivian Heager– Ce sont quelques-uns des produits basés sur des événements réels qui sont disponibles sur la plateforme, qui, à leur tour, ne représentent qu’un petit coup de pinceau de l’offre totale.
Au-delà de ce que les chiffres communiquent, Plusieurs éléments peuvent aider à clarifier la question de savoir pourquoi les histoires de crimes réels nous fascinent tant.. Carolina Valenzuela, psychologue médico-légale et directrice du Master en psychologie juridique et médico-légale de l’Université Diego Portales, souligne une sensation produite à un niveau inconscient.
« Ces histoires suscitent l’intérêt principalement en raison de la curiosité qui implique de connaître des détails qui, autrement, sont difficiles d’accès. En tant qu’êtres humains, à un niveau inconscient, la souffrance des autres génère en nous un certain calme et une certaine tranquillité : que « le mal » soit à l’extérieur et arrive aux autres réaffirme le sentiment de sécurité et renforce également l’idée rationnelle que, face à circonstances que je vis, j’aurais agi différemment, il est donc difficile que cela m’arrive (par exemple, se dire ‘je n’ouvrirais pas la porte à un étranger’ ou ‘je ne serais pas si confiant’) », dit Valenzuela.
Ted Bundy, tueur en série. Photographie de Getty Images
Cependant, le psychologue précise qu’il s’agit d’une rationalité qui n’a pas de sens « car il est difficile de juger le comportement d’autrui en situation de danger ou de vulnérabilité. Ces situations extrêmes échappent au contrôle et aux schémas cognitifs que nous avons sur la façon dont nous devrions réagir, il est donc complexe de prédire notre comportement, bien que l’analyse que nous pouvons en faire lorsque nous voyons, lisons ou écoutons ces histoires nous donne tranquillité d’esprit”.
La psychologue, docteure en sciences de la santé et coordinatrice du Master en santé mentale médico-légale de l’Université nationale de La Plata, Elizabeth León Mayer, est d’accord avec Valenzuela sur la pertinence de la morbidité dans l’équation, ce qui se répète de la même manière avec d’autres genres comme les films de guerre. sous sa vision, la consommation de ce type d’histoires est liée au besoin constant des êtres humains de vivre des émotions fortes.
« Nous ne nous contentons pas de regarder des films policiers. Aussi de peur, d’amour. C’est le besoin de ressentir des émotions. Et regarder des films policiers vous fait ressentir de fortes émotions. Ça vous émeut, ça vous donne de l’adrénaline et c’est amusant. Cela produit des émotions en moi et ensuite je peux l’oublier. La composante traumatique n’est pas là », explique León.
Le Docteur ajoute qu’il s’agit en outre d’un exercice exempt de jugement social. « Il permet de libérer des émotions sans qu’il y ait une composante punitive derrière. Au contraire, vous pouvez crier, vous pouvez dire ‘c’est horrible’, vous pouvez griffonner quand vous le regardez… Vous pouvez dire tout cela et il n’y a aucun élément punitif. »
Bien qu’une grande partie de son succès actuel se reflète dans les productions audiovisuelles, le boom du sous-genre se développe depuis des années et sur d’autres plateformes que le Streaming. Pour Christian Ramírez, critique et fondateur du site Civilcinema, la fascination pour le vrai crime remonte à quelques siècles.
« Le genre policier est intéressant pour le lecteur ou consommateur potentiel de ces histoires depuis longtemps. L’émergence des récits de crime remonte au milieu du 19e siècle, ce n’est donc pas très nouveau. D’une certaine manière, l’essor actuel de ces récits est devenu une sorte de continuation de cette même formidable impulsion qui a rendu populaires tant d’écrivains au XIXe siècle, et plus encore au XXe », explique Ramírez.
Le critique souligne que la différence avec le phénomène actuel réside dans le fait que, désormais, « l’accent est mis sur le vrai crime, c’est-à-dire sur ce que Truman Capote et À sang froid capturé si bien il y a plus de 50 ans : l’idée d’un récit criminel qui fait référence à des événements réels ou qui est composé de vrais personnages, de vraies victimes et de vrais indices”.
Rodrigo Munizaga, critique de séries pour Cult, met l’accent sur la dernière décennie, en regardant notamment ce qui s’est passé aux États-Unis. « Il y a eu un véritable boom du crime au cours des 10 dernières années, et c’était particulièrement à la mode avec les podcasts sur le crime. Cela a poussé les chaînes de télévision et de Streaming américaines à commencer à commander des séries policières pour la fiction ou les docu-séries. Il me semble que le phénomène se focalise là-bas, car au cinéma le genre policier est quelque chose de toujours », pointe-t-il.
« Cette fascination des États-Unis pour le vrai crime l’a fait atteindre l’Amérique latine, une fascination qu’au Chili on peut assimiler à Mea culpa: Qu’est-ce que ce programme avait dans les années 90 qui a balayé les cotes d’écoute et le fait encore aujourd’hui ? Eh bien, la morbidité, la fascination pour la peur, pensant que ce que vous voyez « pourrait m’arriver à moi ou à quelqu’un que j’aime », voulant comprendre pourquoi un criminel fait ce qu’il fait. Et, au passage, de la compassion pour les victimes », ajoute le critique.
Ainsi les choses, Il n’est pas surprenant que Netflix, une entreprise qui a fait face cette année à une fuite d’abonnés, parie sur la production de ce type de contenu. « D’une certaine manière, le sous-genre est devenu plus visité dans la mesure où il y a plus d’archives, plus d’accès à ce genre de recherche, mais aussi dans la mesure où c’est moins cher que de faire un film et, finalement, parce que c’est plus intéressant. » que de faire un film de fiction », commente Ramírez.
« Netflix est le Streaming le plus disposé à produire » à la demande « ou sur la base de métriques. Le vrai crime est ce qu’on voit le plus aux États-Unis et c’est pourquoi tant de séries et de documentaires sont produits. Ce doit être le pays où il y a le plus de crimes et d’assassins transformés en célébrités. Et cela leur donne un grand nombre de cas possibles à porter à l’écran.», ajoute Munizaga.
Les deux critiques conviennent que le pays nord-américain établit la norme en matière de production de certains types de contenu. « Il y a une relation absolue, mais C’est aussi une question de commodité de la part de cette plateforme qui prend le pouls de toutes ces tendances et modes qui passent. Mais le lien que le consommateur anglo-saxon, et par extension le consommateur mondial, entretient avec le véritable genre de crime est profond.», conclut Ramirez.
Lorsqu’on entend parler d’une affaire policière, il est assez courant que l’impulsion de connaître tous les détails derrière le fait se manifeste. Cependant, il existe également un énorme intérêt à connaître le profil le plus intime des criminels.
Sur le plan psychologique, Valenzuela explique que cela est dû au besoin de trouver une explication logique à des événements qui semblent souvent manquer de rationalité.. « Les gens doivent comprendre le comportement violent, trouver les raisons pour lesquelles cette personne a commis les crimes les plus odieux et s’assurer qu’il n’y a personne dans notre environnement qui lui ressemble. En regardant son côté intime, nous cherchons des explications sur ses actions, dans son passé, dans son éducation, dans certains traumatismes, dans certaines pathologies, etc. Quelque chose doit déclencher ce comportement et tant que nous savons à quoi nous pouvons attribuer la cause de leur comportement, nous sentons que nous avons le contrôle, dans le sens de rendre l’exposition potentielle à ces individus dangereux prévisible et évitable, comme si un comportement violent était l’effet d’une cause», explique l’universitaire.
Ces derniers temps, la tendance des véritables productions policières a été de concentrer les histoires sur le développement du criminel en tant que personnage central de l’histoire. « Il y a la déclaration classique et souvent répétée, mais réticente, d’Hitchcock selon laquelle, pour le meilleur méchant, le meilleur film ou récit, et je pense que d’une manière qui est vraie.», souligne Ramírez, bien qu’il ajoute que le succès plus ou moins grand de la recette est entre les mains de celui qui agit en tant que narrateur.
« Une sorte de clivage a émergé, de déviation et de variation de la victime à l’agresseur. C’est aussi à moitié vieux. Il faut se rappeler qu’en À sang froid les meurtriers étaient des personnages aussi importants ou plus importants que les victimes elles-mêmes, ou que la reconstruction du chemin parcouru par la victime jusqu’au moment de sa mort », affirme le critique. « En effet, nous marchons sur un chemin dans cette direction. Maintenant, la chose intéressante est de savoir quelle sera la fin de ce chemin. Il pourrait s’agir directement d’une adaptation des mémoires d’un criminel. »
Truman Capote, auteur de In Cold Blood.
Pour sa part, Munizaga ajoute que la formule fonctionne bien tant qu' »une certaine humanité est donnée au méchant », ce qui est très controversé s’il s’agit d’un fait réel et plus susceptible d’être diffusé s’il s’agit d’un méchant fictif.. Un cas est la série la chute, où un agresseur et meurtrier de femmes était un type charmant, bon père et mari, mais qui menait une double vie. Plus le méchant a de défauts, plus il a d’accroche avec le public.
À ce stade, León Mayer explique que cette tentative de comprendre le comportement des criminels à travers la fiction n’a pas toujours un bon résultat. Il illustre le cas de Dahmer : « Toute explication donnée concernant ce que pense le meurtrier, les gens l’acceptent comme telle. Ils n’ont pas à savoir si cette explication est bonne ou mauvaise. J’ai vu Dahmer et je n’ai pas aimé. Ça m’ennuyait à mourir. Ils essaient d’entrer dans son cerveau, mais ils réussissent. C’est un étrange mélange de troubles mentaux, de psychopathie avec psychose, essayant d’expliquer l’inexplicable. Il n’y a pas non plus d’enquête approfondie sur l’histoire de Dahmer, tant qu’ils veulent le montrer comme un enfant maltraité, ce qu’il n’était pas. S’ils me demandaient mon avis, je ne le donnerais pas à mes élèves pour qu’ils l’analysent ».
Valenzuela est d’accord avec le point de vue des critiques. « En général, les séries, ainsi que les films et les livres, glissent toujours explicitement ou implicitement les facteurs qui ont fait de ce sujet un » monstre « , qui a cessé d’être une personne. » Cependant, il ajoute que «Le problème avec ça c’est que…
SOURCE : Reviews News
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