😍 2022-05-04 16:57:12 – Paris/France.
L’année dernière, Londres a enregistré le plus grand nombre annuel de meurtres d’adolescents à ce jour : 30 garçons – tous des garçons – ont été tués dans la capitale. La plupart des personnes tuées, 26, ont été victimes de crimes avec un couteau. Trois ont été abattus et un est mort dans un incendie criminel. La grande majorité était noire ou issue d’une minorité ethnique, et beaucoup ont été tués par d’autres adolescents ou des hommes au début de la vingtaine. Le plus jeune Londonien poignardé à mort avait 14 ans : le vendredi 23 avril, peu avant 16 heures, Fares Maatou a été attaqué avec ce que la police a décrit à l’époque comme un « gros objet pointu », à Barking Road, Canning Town, East London. Ses assassins présumés ont pris le scooter électrique que Fares conduisait, le laissant mourir dans la rue devant Zzetta Soul Food Pizza. Un groupe de passants a tenté de le sauver. Un témoin a rapporté que les gens ont supplié : « Réveillez-vous ! Réveillez-vous ! « Essayez de respirer ! » Lorsque la mère de Fares est arrivée sur les lieux, elle est devenue si bouleversée qu’elle a perdu connaissance. L’ambulance aérienne a été mobilisée. Les ambulanciers sont arrivés. À 16 h 30, un peu plus d’une demi-heure après avoir été attaqué, Fares a été déclaré mort. On dit qu’il espérait, après ses études, poursuivre une carrière d’ingénieur. Il est mort dans son uniforme scolaire.
En quelques jours, quatre adolescents ont été arrêtés en lien avec la mort de Fares. Deux garçons, âgés de 14 et 15 ans, ont été accusés de son meurtre. Les deux accusés nient les accusations. Le jeune de 15 ans, qui a été arrêté avec cinq autres jeunes à une adresse de Leyton, a également été accusé d’être lié à la fourniture de crack et d’héroïne. Son procès est prévu en août. L’objet pointu aurait été une épée dissimulée dans une canne.
Avant Covid, nous aurions qualifié l’augmentation de la criminalité au couteau à Londres d’épidémie. Maintenant, nous savons mieux. Mais pour un certain groupe démographique, les centres-villes britanniques, leurs foyers mêmes, sont devenus des pièges mortels. East London abrite certaines des poches de privilèges les plus élégantes et les plus désirables au monde, ainsi que certaines des zones urbaines les plus défavorisées et les plus dangereuses d’Europe. La pandémie n’a fait qu’aggraver les problèmes. Les jeunes sont harcelés partout : coupes dans les services sociaux ; crise de santé mentale; désintégration familiale. La crise actuelle du coût de la vie ne fera qu’aggraver tout cela, car le problème est avant tout économique. Le nombre d’enfants pauvres au Royaume-Uni devrait atteindre cinq millions cette année. Cela signifie que trois enfants sur dix ont des difficultés à obtenir de leurs parents une nourriture de base, des vêtements et un abri.
Ce sont les enfants et les jeunes que nous connaissons, et le leur est le monde sombre décrit dans la série Netflix TopBoydont la quatrième saison a commencé à être diffusée en mars. TopBoy est un drame policier tendu et déchirant, du genre qu’il est difficile de regarder sans grimacer, sur l’ascension, la chute et la résurgence d’un gang de trafiquants de drogue Hackney, d’ennemis et d’associés, d’amis et d’amants, de mères malades et de jeunes frères et sœurs en difficulté.
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TopBoy Il ne s’agit pas seulement des faibles et des impuissants, bien que presque tous les personnages soient sans doute victimes des circonstances : l’injustice d’être né pauvre à Londres. Si vous aimez les gangsters à capuche de Stone Island, montez à l’arrière du SUV pour parcourir les bords des gangs rivaux à la recherche d’ennuis tôt le matin. L’homme a besoin d’un peu de viande pour manger avec ses légumes, et comme Le Fil (2002-2008), le drame phénoménal de HBO (et l’une des meilleures séries de tous les temps) avec lequel TopBoy est le plus souvent comparée, la série offre la séduction – douteuse, mais difficile à résister – d’une entrée sans conséquence, pour le spectateur aisé, dans une pègre criminelle. Nous apprenons le jargon. Ceux qui gagnent leur vie dans la rue sont des « routiers ». Les dealers sont des tireurs. La drogue est de la nourriture. L’argent est Ps. Nous savons saluer amis et ennemis avec un « Quoi de neuf ? » Et repartez avec un « dans un moment » sans engagement. S’il existe une réponse universelle aux vicissitudes de l’existence quotidienne dans TopBoy, est un éclat et un grincement de dents désolé. Ce n’est pas tout à fait un « alors ça va ». C’est plus en colère, et plus désespéré que ça.
La principale différence avec Le Fil est la portée. Dans ce document panoramique sur la vie en première ligne des guerres de la drogue à Baltimore, le créateur David Simon a adopté une approche à la Dickens, tentant de mesurer toute la ville en décomposition, du coin de la rue au gratte-ciel. Le Fil emmène son public à l’intérieur du bureau du maire de Baltimore, des palais de justice, des écoles, des postes de police, des salles de rédaction de la ville – ainsi que de ses maisons de crack. C’est un genre à part entière : le thriller civique. Il traite à la fois du processus et de la narration.
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L’approche de TopBoy c’est plus étroit. Nous avons pris l’ascenseur du penthouse au trottoir, comme dans Le Fil, mais ici le grenier est la maison d’un trafiquant de drogue, et le trottoir est l’endroit où il vend sa drogue. Nous quittons rarement le domaine fictif de Summerhouse, et quand nous le faisons, c’est toujours en compagnie de ses résidents, et généralement pour des raisons néfastes.
L’approche est différente, mais le résultat est tout aussi efficace : montrer comment une société (notre société, dans le cas de TopBoy), systématiquement, honteusement et, il faut bien le dire, parfois délibérément, échoue ses membres les plus vulnérables, les très jeunes, les très vieux, les très pauvres, les marginalisés, les minorités. En outre, la façon dont les conditions que nous permettons de s’installer dans les soi-disant «zones de puits» de Grande-Bretagne créent des opportunités pour que les crimes violents s’enveniment. Certaines des scènes les plus accablantes de TopBoy ce sont celles où les enfants sont recrutés, contre leur gré, par des gangs, avec promesse d’argent et de protection, mais surtout d’amitié, dans une famille qu’ils ne trouvent nulle part ailleurs. personne dans TopBoy rejoint un gang pour le plaisir. Les jeunes membres du gang TopBoy ils ne se sentent pas, en général, forts. Ils ont peur. Bennett, comme David Simon, est un homme de gauche. Son spectacle est profondément politique, une furieuse dénonciation de la politique sociale.
Rare est l’œuvre d’art, en particulier l’émission de télévision contemporaine, qui vous fait porter un nouveau regard sur votre propre environnement immédiat. Pour les Londoniens de longue date comme moi, dont l’existence bourgeoise confortable côtoie l’environnement beaucoup plus granuleux qu’elle présente TopBoy, Londres – Londres riche, sexy et sophistiquée – prend un nouveau look : dure, effrayante, désespérée et désespérément pauvre. Cela ne devrait être une nouvelle pour personne, bien sûr, mais c’est rarement dramatisé de manière aussi convaincante. La vie des habitants de l’urbanisation Summerhouse se déroule à l’ombre, presque littéralement, des tours de verre et d’acier de la City de Londres, qui abrite l’une des plus grandes concentrations de richesses de l’histoire de l’humanité. Les inégalités stupéfiantes de la vie à Londres au 21e siècle – des inégalités que nous voyons et que nous ignorons pour la plupart tous les jours – ont rarement été montrées plus directement.
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TopBoy a commencé en 2011 comme un drame percutant de Channel Four, créé par l’écrivain nord-irlandais Ronan Bennett, pour qui la série est un triomphe d’enquête et de reportage détaillés, ainsi qu’un exploit d’imagination empathique. La récente tendance déprimante à dénoncer les écrivains, acteurs, cinéastes et autres qui osent raconter des histoires sur des personnes issues de milieux et de communautés autres que la leur est certainement démontrée par le succès de Bennett avec TopBoy.
Les personnages principaux de TopBoy sont une paire d’associés de la pègre, les gangsters Dushane et Sully, interprétés par Ashley Walters, autrefois connu sous le nom d’Asher D du collectif de garage britannique So Solid Crew, et Kane Robinson, alias Kano, le MC pionnier de la pègre. . Il a duré deux saisons courtes et pointues avant d’être annulé en 2013. À la demande de la superstar canadienne Drake, apparemment un super fan de TopBoy, Netflix a commandé une nouvelle série en 2019, dans laquelle il rattraperait Dushane et Sully, maintenant dans la trentaine, se battant toujours pour le contrôle du Summerhouse, combattant toujours leurs propres démons puissants. Plus élégant, plus long, mais non moins viscéral dans son attrait, le TopBoy Netflix, avec Bennett de retour en tête, est, en tout cas, encore meilleur que la version Channel Four.
Confusément, Netflix appelle les deux nouvelles séries « Saison 1 » et « Saison 2 ». Les deux premières saisons originales sont également disponibles sur Netflix, désormais rebaptisé Maison d’été Top Boy. Il n’est absolument pas nécessaire de regarder ces premiers épisodes pour profiter des plus récents, mais vous les ratez si vous ne le faites pas.
Le casting de rappeurs dans les rôles centraux est intelligent et approprié. Pendant longtemps, le hip hop a été accusé de glorifier la violence, de romantiser la criminalité. Sa défense a toujours été que le rap est un documentaire du ghetto, un commentaire social : une série de reportages urgents de l’intérieur du problème. L’un des premiers succès du hip-hop, âgé de 40 ans cet été, s’appelait simplement « The Message ». Il sonne encore puissant aujourd’hui.
TopBoy il porte un regard admirablement ambivalent sur ses protagonistes. Dushane et Sully font des choses effrayantes. Ses motivations sont illustrées, mais non justifiées ou expliquées. Nous savons qu’il existe d’autres options possibles, comme en témoignent le frère de Dushane, Chris, et l’ex Taylor de Sully, choisissant la respectabilité de neuf à cinq plutôt que la vie dans la rue. D’autres aperçus du succès de la classe moyenne noire sont offerts. Nous devons décider s’il faut pardonner ou condamner ceux qui mènent une vie de crime. Peut-être vaut-il mieux ne rien faire, mais simplement regarder et écouter. Les personnages sont compliqués, les performances nuancées. Aimons-nous Dushane et Sully ? Ressentons-nous de la sympathie ? Je ne connais pas la réponse. Mais je sais que je ne peux pas les quitter des yeux.
En tant que charismatique Dushane, Walters offre une performance de contrôle en douceur. Un homme formidablement beau et bien bâti avec des yeux lourds et vigilants, son Dushane est un serpent enroulé, alors vous vous demandez parfois s’il a cessé de respirer, mais prêt à frapper en permanence. Le Soulful Sully de Kano n’est pas moins magnétique, mais beaucoup moins stable : un homme timide, dangereux et abîmé, traumatisé par son sombre passé.
Ces deux-là sont entourés d’un casting tout aussi formidable. Des deux saisons de…
SOURCE : Reviews News
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