🎵 2022-03-11 11:11:02 – Paris/France.
« Eric Clapton, s’il vous plaît, au chant. »
Ainsi se termine l’enregistrement live définitif de Carrefoursigné par une reconnaissance laconique de Jack Bruce, bassiste et chanteur principal de Cream, sous une marée montante d’applaudissements.
Pour le groupe, il s’agissait peut-être d’une autre interprétation d’une chanson qui figurait dans leur répertoire live depuis leur tout premier concert. Mais aujourd’hui, cette version live est reconnue comme l’une des performances live les plus magnifiques de l’histoire du rock, un morceau étonnant de génie collectif et semi-improvisé de Clapton, Bruce et le batteur Ginger Baker, capturé pour la postérité comme l’éclair proverbial dans une bouteille. .
Plus que cela, ce fut un moment d’importance symbolique, une interprétation grandiose d’une chanson qui reliait les Jeunes Turcs de la révolution rock aux éléments les plus profonds de la tradition de la narration du blues sur laquelle l’édifice de la musique populaire moderne était alors en cours de construction.
Écrit et enregistré comme Cross Road Blues par Robert Johnson en 1937, la chanson jaillit de l’essence de la tradition du blues du delta du Mississippi – une complainte désespérée et hantée, qui a acquis une dimension occulte après la mort subite de Johnson d’une mystérieuse maladie l’année suivante à l’âge de 27 ans.
Réorganisé et réinventé par Cream, Cross Road Blues / Carrefour a maintenant atteint une longévité dans l’imaginaire populaire que peu de chansons, quel que soit le genre, peuvent revendiquer. Étonnamment, Clapton n’a pas beaucoup d’affection pour sa propre version la plus célèbre de la chanson.
« En fait, j’ai une tolérance zéro pour la plupart de mes anciens matériaux, en particulier Carrefour, » il a dit MusiqueRadar en 2004. « La popularité de cette chanson avec Cream m’a toujours déconcerté. Je ne pense pas que ce soit très bon. Je suis convaincu que je tombe sur le mauvais rythme au milieu de la chanson, ce qui arrivait souvent avec Cream.
« Cela me rend fou qu’il y ait cette performance de moi flottant là où je suis censé être sur le » un « , où je suis vraiment sur le » deux « . Donc je ne revisite jamais vraiment mes vieux trucs. Je ne vais pas allez même là-bas.
L’appréciation de Clapton contraste fortement avec celle de ses fans et de ceux de Cream, à l’époque et aujourd’hui, sans parler des nombreux guitaristes et spécialistes de la musique qui considèrent Carrefours (la version sur Cream’s Roues de feu album) comme le Saint Graal des solos de guitare rock et ont étudié l’interprétation avec un zèle religieux approprié.
C’est un moment où trois virtuoses C’est un moment où trois musiciens virtuoses sont capturés travaillant dans une zone super-raréfiée. La structure de la chanson est généralement acceptée. Ils y ont déjà joué plusieurs fois et savent à quoi s’attendre. Mais ils sont tous libres d’improviser leurs parties dans le cadre donné. La ligne de basse de Bruce est un solo complémentaire en soi ; épais, rapide et incroyablement syncopé alors qu’il charge à travers la chanson à cheval sur la poussée tumultueuse du motif de batterie relativement droit de Baker.
Clapton, quant à lui, s’applique à un solo de guitare, réparti sur cinq couplets, qui est un chef-d’œuvre instantané de conception et d’exécution, quoi qu’il en dise maintenant. Son utilisation pionnière des guitares Gibson à travers une pile Marshall produit un son plein et vif qui a rarement été amélioré. Son phrasé, son timing et son choix de notes sont tout simplement sublimes alors qu’il commence dans un registre grave et grimpe progressivement sur deux couplets, créant tension et excitation.
Après un autre couplet de voix (‘En descendant vers Rosedale…‘) il revient pour une deuxième série de solos, sautant là où il s’était arrêté et doublant l’intensité dans tous les départements pour trois autres couplets. Ne se répétant jamais ou ne perdant jamais son chemin à travers l’intense match de lutte à trois qui se déroule entre la guitare, la basse et la batterie, il sort une succession de plus en plus intense de coups de blues sauvages et planants et de virages à double arrêt qui sont sauvages et super – agressif mais concentré.
Comme si cela ne suffisait pas, Carrefour était également l’une des rares occasions où il était avec Cream que Clapton possédait la voix principale – d’où la reconnaissance de Bruce à la fin de la chanson. Habitué à être salué comme «Dieu» en ce qui concerne son statut de guitariste, Clapton a trouvé que prendre la voix principale d’une chanson de Robert Johnson était un défi plus important à ce stade de sa carrière que de simplement frapper un autre solo, même un de ces non dilués. génie que cela.
Johnson’s Cross Road Bleus a été interprété comme l’histoire autobiographique de la façon dont il aurait vendu son âme au diable. L’histoire dérivée d’une vieille fable parmi la communauté du blues du Sud à propos d’un musicien qui a descendu sa guitare au carrefour à minuit pour être accueilli par un étranger satanique qui a accordé l’instrument et a ainsi conféré expertise et bonne fortune à l’interprète – en retour pour la propriété de son âme.
L’histoire correspondait à ce que l’on savait du développement apparemment rapide de Johnson en tant que guitariste, et aux paroles de plusieurs de ses chansons – Hellhound sur ma piste, moi et le diable blues et d’autres – faisaient référence à des rencontres effrayantes avec le voleur d’âmes qui ont encore renforcé la mythologie. Johnson a ensuite pris le virage ultime de sa carrière en mourant jeune, apparemment empoisonné par un rival amoureux jaloux.
En plus de l’établir en tant que membre fondateur du « club des 27 », sa disparition macabre a été considérée comme la confirmation finale que le diable avait bien réclamé son dû. Clapton avait été un disciple de Johnson pendant de nombreuses années, et pour lui habiter les mots et le monde de Crossroads n’était pas une mince affaire.
«Quand j’étais plus jeune… l’idée qu’il chantait vraiment sur le fait d’être poursuivi par des démons était trop pour moi. Pendant un certain temps, je n’ai vraiment pas pu y faire face », a-t-il déclaré. « Puis j’ai commencé à y penser comme une métaphore des ennuis. Je crois en la présence du mal. Je pense qu’il est possible de concevoir quelque chose de si mauvais qu’il peut mener à un tout autre monde – un monde où il y a peu d’espoir. Et je pense que c’est ce qu’il recherchait. Et quand il a chanté sur le carrefour… le carrefour consiste à choisir le chemin à emprunter. Il s’agit des décisions morales que vous prenez chaque jour.
(Crédit image : Heritage Image Partnership Ltd)
Clapton fait un bon point. Pour toutes les discussions ultérieures sur le diable, la seule référence à un être surnaturel dans les paroles elles-mêmes est, en fait, à Dieu : « J’ai demandé au Seigneur d’en haut la miséricorde / Sauve-moi s’il te plaît‘.
La version transcendante de Crossroads de Cream a été enregistrée le 10 mars 1968 au Winterland Ballroom de 5 400 places à San Francisco, et a été présentée pour la première fois au monde entier comme piste d’ouverture du disque live du double album. Roues de feusorti le 9 août de la même année au Royaume-Uni (14 juin aux États-Unis).
Comparé aux autres morceaux live de cet album – des interprétations longues, sinueuses et épiques de Cuillère, Temps de train et Crapaud – Carrefour est une déclaration maigre et concise de quatre minutes, frappée avec une autorité suprême et une économie d’effort surprenante par trois des musiciens déterminants de l’ère du rock.
Ironiquement, c’est à peu près à cette époque que Clapton a connu une révélation soudaine, provoquée par une critique négative d’un spectacle de Cream à Pierre roulante magazine de Jon Landau, qui décrit le groupe comme « trois virtuoses se défoulant dans leur sac… toujours dans un style unidimensionnel » et Clapton comme « un maître des clichés blues de tous les guitaristes de blues de l’après-Seconde Guerre mondiale ».
« Et c’était vrai ! » Clapton a dit plus tard. « L’anneau de la vérité m’a juste renversé. J’étais dans un restaurant et je me suis évanoui. Après m’être réveillé, j’ai immédiatement décidé que c’était la fin du groupe.
Les longues improvisations de forme libre dont Cream avait été le pionnier seraient bientôt adoptées par une légion de groupes tels que Mountain, Humble Pie, Canned Heat et bien d’autres. Mais, après avoir lancé la boule lourde de brouillage, Cream se dirigeait maintenant vers la sortie. Le trio a joué son spectacle d’adieu à l’Albert Hall de Londres le 26 novembre 1968, trois mois seulement après la sortie de Roues de feu.
Jack Bruce, Ginger Baker et Eric Clapton sur scène lors de leur performance d’adieu au Royal Albert Hall de Londres (Crédit image : Susie Macdonald/Redferns)
Mis à part une brève diversion avec Blind Faith, Clapton a passé les 20 années suivantes ou plus à renier son statut de guitar hero et à prendre grand soin d’éviter l’histrionique à haut volume qui avait autrefois été son fonds de commerce. Mais quels que soient ses sentiments à propos de Cream Roues de feu version de Carrefouril n’a jamais cessé de jouer la chanson dans ses propres concerts, quoique d’une manière beaucoup plus sobre et tranquille qu’il ne l’a jamais fait avec Cream.
Et le titre de la chanson est devenu un motif récurrent tout au long de sa carrière, prêtant son cachet de marque à une rétrospective en coffret sortie en 1988 ; au centre de désintoxication de Clapton créé à Antigua en 1998 (le Crossroads Centre) ; et aux Crossroads Guitar Festivals organisés par Clapton dans divers endroits aux États-Unis entre 1999 et 2019.
Aujourd’hui, à la jonction de l’autoroute 61 et de l’autoroute 49 à Clarksdale, Mississippi (« berceau du blues », selon le Delta Blues Museum de la ville), il y a un modèle géant de trois guitares érigées au-dessus d’une inscription qui dit simplement : ‘The Crossroads ‘. Qu’il s’agisse ou non de l’emplacement exact du carrefour mentionné dans la chanson de Johnson est discutable. Mais dans tous les cas, le pouvoir de la légende et de la version toute-puissante de Cream de la chanson perdure assurément.
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SOURCE : Reviews News
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