✔️ 2022-11-16 13:05:20 – Paris/France.
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Nous avons parlé avec Jantje Friese et Baran bo Odarle tandem créatif à l’origine d’une fantastique odyssée aux influences de ‘Lost’ ou ‘The Shining’
Il y a presque cinq ans maintenant ‘foncé’, une série vraiment plongée dans l’obscurité, a surpris le public adepte des énigmes mystérieuses et / ou des drames familiaux à plusieurs niveaux. Bien que son esthétique le suggérait, Ce n’était pas la réponse allemande à « Stranger Things »mais quelque chose de plus joyeusement compliqué : un immersion horrible mais romantique dans les plis de l’espace et du temps dans une optique d’éternalisme, courant philosophique selon lequel le futur existe déjà et tous les instants sont liés.
Après le succès de sa première saison, Netflix a signé ses créateurs, scénariste Jantje Friese et réalisateur Baran bo Odar, pour créer des séries et des projets exclusifs. Le premier résultat de l’accord est ‘1899’ (jeudi 17), capable, comme son prédécesseur, de faire sauter des têtes tout en brisant des cœurs. Nous pourrions le définir comme version caméra de ‘Dark’: La quasi-totalité de son action se déroule dans les limites d’un bateau à vapeur, le Kerberos (commencez à deviner le nom), qui transporte les émigrants européens de Londres à New York à l’agonie du 19e siècle. Après la réapparition d’un navire disparu il y a des mois, sa route est détournée vers l’inconnu.
« C’est vrai que c’est plus intime, peut-être à cause du paysage de l’action, un espace clos dont les gens ne peuvent pas s’échapper », explique Friese dans une interview par appel vidéo. A ses côtés, sa compagne cite des influences telles que « Alien : le huitième passager » Soit ‘L’éclat’, « dans laquelle nous trouvons une situation contenue dont les gens ne peuvent pas sortir et commencent à perdre la tête. » Ils parlent aussi d’un « anti-influence »: ‘Titanic’. « Nous ne voulions pas que quiconque pense à ce film, à la romance et aux paillettes. C’est pourquoi nous avons opté pour un navire aussi noir. Si The Cure avait un vaisseau, ce serait celui-là ! [risas] ».
« Perdu » sur un bateau
Sur les presque deux mille personnes qui voyagent sur le Kerberos, seize sont celles qui intéressent vraiment Odar et Friese. Deux très précisément : la docteure anglaise Maura Franklin (Emilie Beecham), suivi de près par le capitaine torturé du navire, Eyk (Andreas Pietschmann, l’Étranger de ‘Dark’). Mais ils se soucient aussi du sort de la triste épouse (Mathilde Ollivier) d’un lieutenant (Jonas Bloquet), ou ce prêtre (José Pimentão) avec un frère non célibataire (le valencien Michel Bernardeau, révélé avec ‘Elite’). Chaque épisode plonge dans l’histoire particulière d’un personnage : ce qu’il fuit et où il veut aller.
Des personnages en fuite qui retrouvent leurs os dans une mystérieuse cage : ‘1899’ pourrait aussi être défini comme le version nautique de ‘Lost’. Odar et Friese célèbrent la comparaison. Le premier déclare : « Pour nous, Damon Lindelof et tous ceux qui y ont participé sont maîtres de ce qu’ils font. Nous étions l’un de ces téléspectateurs essayant de se plonger dans la mythologie et les symboles ; il y avait des secrets cachés partout. » Comme dans le classique d’ABC, ce qui compte finalement, ce sont les personnages : « On peut toucher à des concepts inhabituels, mais on s’intéresse à la réalité de nos créations, en suivant de près comment elles traversent cette expérience », explique Friese.
A l’origine de tout se trouve quelque chose de bien réel : « La crise des réfugiés que vit l’Europe, dans laquelle chaque nation travaille de manière différente et avec laquelle nous assistons à la désintégration rapide de l’Europe que nous connaissions »dit Friese. A travers l’aventure fantastique, ils se demandent ce qui nous unit et ce qui nous divise, ou ils déplorent la division que la peur engendre.
Un autre point de départ était une photo trouvée pendant la phase de recherche : un homme debout sur le pont d’un navire, marteau prêt, sa chemise blanche tachée de sang. « Nous n’avions aucune idée d’où venait l’image ni de qui l’avait capturée », explique Friese. « À partir de là, nous nous sommes posé des questions qui ont fait naître l’histoire : comment cet homme est-il arrivé là ? Que s’est-il passé sur ce bateau ? Pourquoi est-il taché de sang ? De quoi fuyait-il ? Où allait-il ? un processus qui nous a emmenés dans un endroit complètement différent de ce que nous imaginions ».
limitations productives
La série a été annoncée en novembre 2018, un an avant les premières nouvelles sur la pandémie. Le plan était de tourner autant que possible dans des lieux réels, de reproduire le navire au moins en partie et d’utiliser un réservoir d’eau. « Puis le virus est arrivé », se souvient Friese. « Et pendant une courte période, nous avons pensé qu’il n’y aurait pas de série. Faire une série paneuropéenne en pleine pandémie était impossible. »
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Ils ont trouvé une solution difficile mais productive dans la technologie connue sous le nom de volume : une combinaison d’un mur d’écrans LED avec de vraies scènes, celles-ci élevées sur une base rotative dans le cas de ‘1899’, le tout pour permettre l’enregistrement sous différents angles. Méthode popularisée par ‘The Mandalorian’, dont ils n’ont en revanche pas pu visiter le tournage : les Etats-Unis avaient fermé les frontières aux vols en provenance d’Europe et ils ont dû se contenter d’écouter le podcast de la série. « Il nous a fallu un certain temps pour maîtriser la technique », admet Friese. Ce à quoi Odar ajoute : « Mais après trois saisons de ‘Dark’, refaire la même chose n’aurait pas été excitant. Nous voulions apprendre quelque chose de nouveau. Ne sachant pas ce qui allait se passer, cela nous a vraiment dynamisés. »
L’avenir de ‘1899’ dépend désormais de la faveur du public. « La première saison se termine par des questions ; avec quelques réponses, mais aussi des questions »prévient Friese avec un sourire. « Notre plan est de faire trois saisons. Étendre un mystère au-delà de cela est toujours difficile. » Trois saisons : précisément le plan original de Lindelof pour « Lost ».
SOURCE : Reviews News
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