🍿 2022-03-21 13:19:54 – Paris/Frankrig.
Netflix
vindens frugt (Forhandle, USA/2022). adresse: Charlie McDowell. Scenarie: Justin Lader, Andrew Kevin Walker, baseret på en idé af Jason Segel og Charlie McDowell. Fotografering: Isiah Donte Lee. Redigering: David Marques. Musik: Danny Bensi, Saunder Jurrians. Jeter: Lily Collins, Jason Segel, Jesse Plemons. Tilgængelig i: Netflix. Vores mening: fast.
Filmskaberen Charlie McDowells tredje samarbejde med manuskriptforfatter Justin Lader kommer langt fra, hvad de var i stand til at høste med dette dystopiske værk, der var Den eneste jeg elsker, instruktørens spillefilmdebut med Mark Duplass og Elisabeth Moss i hovedrollerne. Så kom en glad lille flirt med science fiction med Opdagelse, hvor Jason Segel og Jesse Plemons er trådt ind i instruktørens univers, som allerede synes at være defineret af et uundgåeligt træk: er stadig en del af et væld af interessante ideer indlejret i thrilleren, men en opfattet manglende evne til at opretholde spændingen gennem optagelserne.
Ja OK Den jeg elsker er undtagelsen fra reglen, den helt nye vindens frugt Det er den klareste eksponent for alt, hvad McDowell-Lader tandem bør polere. Indslaget, som allerede er tilgængeligt på Netflix, er baseret på en idé fra filmskaberen og Segel selv, som udtænkte de første retningslinjer for filmen midt i en pandemi, med udgangspunkt i, hvad der ville ske, hvis huset så den. mere behageligt, dette rum, der giver dig ro i sindet og sikkerhed, det er taget fra dig af en fuldstændig fremmed.
Vi har ikke ligefrem at gøre med et underudforsket emne, men det kreative team er opmærksomt på det, og lader os vide det fra dets første sekvenser, dem hvor kameraet forbliver stoppet i forskellige rum på et luksuriøst plejehjem, mens retrokreditterne invaderer rammerne med samme kraft som soundtracket til Danny Bensi og Saunder Jurriaans gør det samme (og mere end godt, musikken er en af filmens stærkeste sider). Denne tur til thrillere hitchcockians i første omgang er det mere en legende gestus fra McDowell end en aspiration, som nikkerne er mere end velkommen til. Problemerne opstår, når der i en film, der udelukkende bygger på dialogerne, ikke er stimulerende fortælleforslag.
Fortsæt med at læse historien
Lily Collins (McDowells kone) rejser med sin mand (den anonyme forretningsmand spillet af den fremragende Plemons) til et feriehus. Før hans ankomst bliver dette rum krænket af karakteren Segel (som heller ikke har noget navn), en tyv, der udnytter ejernes fravær, ikke kun til at stjæle nogle smykker og penge, men også for at hvile der et par øjeblikke . timer. Parrets ankomst til scenen overrasker ham, men inden kollisionen mellem hovedpersonerne og antagonisten (glat skiftende roller) konstruerer McDowell en interessant sekvens, hvor han med få ord fortæller os, at at parret, som vi troede var stabilt, ikke lever sit bedste øjeblik, og at kvinden er den eneste figur, der er bevidst om disse hemmelige konflikter. Scenen bliver en slags forvarsel, et lille spor, som McDowell og Lader planter tidligt for at udvikle senere, når seeren måske allerede har mistet interessen.
Netflix
Jason Segel, Lily Collins og Jesse Plemons i Fruits of the Wind, tilgængelig på Netflix (Netflix/)
Da ægteskabet møder tyven, der forsøger at flygte fra dette idylliske hjem Et par lovende mørke komedie-øjeblikke antydes. Da Plemons' karakter beslutter sig for at give den ubudne gæst en stor sum penge for at forhindre, at faren bliver værre, må han vente en dag på, at banken godkender operationen. På denne måde er de tre tvunget til at bo sammen derhjemme, og det er her, detaljerne i thrilleren bliver opgivet for at give plads til lidt overfladiske og manikiske dialoger. vindens frugt han er ikke subtil i forsøget på at skitsere en kritik af kapitalismen i rollen som Plemons, en hensynsløs forretningsmand, som McDowell bruger som brik for sine "vigtige" lignelser.
Ligeledes er der heller ingen subtilitet, når Collins fortæller, hvordan hendes gifte liv er med denne mand, der betragter hende som mere "en trofækone" end en kvinde med egne ønsker. Fra da af, og på trods af at der var en gåde at løse (vil pengene nå frem, eller vil panoramaet blive kompliceret meget før?), tog McDowells spillefilm aldrig fart, og i modsætning til hvad Natalie Morales gjorde i en anden genre med Et klik ender med at blive en film udtænkt i en pandemi og med få ressourcer, men uden noget væsentligt at sige.
KILDE: Anmeldelser Nyheder
Tøv ikke med at dele vores artikel på sociale netværk for at give os et solidt løft. 🤓