🎶 2022-08-22 15:11:00 – Paris/Frankrig.
I The Number Ones anmelder jeg hver #1 single i historien om Billboard Hot 100, der startede i toppen af diagrammet i 1958 og arbejdede helt tilbage til nutiden.
Her er noget mærkeligt: Omkring 2000, da teen-pop var på sit højeste, nåede teen-popartister ikke ofte topplaceringen. Det NMT-Popeksplosionen fra Y2K-æraen gjorde bare ikke så dybt et indtryk på Billboard Hot 100. Backstreet Boys nåede aldrig #100. Britney Spears toppede Hot 100 med "Baby One More Time", hendes historiske debutsingle, men det tog hende næsten et årti at komme tilbage til toppen. Og *NSYNC, single-akten, der nok er mest ansvarlig for det seneste guldfeber-boom, musikindustrien nogensinde har set, har kun toppet Hot XNUMX én gang.
Sommeren 2000 var tiden, hvor NMT crested wave, da de lyse og skinnende unge inden for teenagepop dybest set dominerede hele populærkulturen. Et år tidligere havde Backstreet Boys udgivet deres andet album Millenærsom solgte over en million eksemplarer i sin første uge - et antal Backstreet siges at være på nippet til at fordobles ved udgivelsen Sort & Blå i november 2000. I maj 2000 udgav Britney Spears sit eget andet album UPS jeg gjorde det igenog denne solgte 1,4 millioner eksemplarer i sin første uge.
Men den største pladeudgivelsesdag i det nye århundrede var den 21. marts 2000. Det var dengang, *NSYNC fulgte op på deres absurd succesrige debutalbum med det endnu større Ingen strenge knyttet, som solgte helt absurde 2,4 millioner eksemplarer i sine første syv dage på udsalg. Ingen havde nogensinde solgt to millioner plader på en uge før. Der ville gå lang tid, før nogen gentog det trick. (Adele er den, der endelig slog *NSYNC-rekorden mere end 15 år senere. Hun vil til sidst optræde i denne klumme.)
Tallene fortæller ikke halvdelen af historien. Hvor end de gik, skabte disse tre store teen-pop-grupper bølger af hysteri, der virkede helt uden fortilfælde. Pressen ville sammenligne det med Beatlemania, men for os, der ikke var i live i 1964, virkede hele fænomenet ret fremmed. Hver dag kom skarer af børn ned på Times Square for at skrige, råbe og gø ad MTV-kameraerne, og disse teenagere håbede nok bare, at nogen fra *NSYNC eller Backstreet kunne besøge NMT studie den dag, at de fortjener at vinke gennem vinduet. Selv New Kids On The Block, den åbenlyse forløber for Backstreet og *NSYNC, havde ikke forårsaget massekulturpanik på dette niveau. Så hvorfor er *NSYNC og Backstreet ikke landet som nummer et mindst en håndfuld gange?
Der er ikke noget enkelt svar på dette spørgsmål. En del af det skyldtes den måde, pladeselskaberne gjorde tingene på i slutningen af 90'erne. Hot 100 ville have gjort et bedre stykke arbejde med at afspejle populariteten af disse singler, hvis pladeselskaberne havde udgivet disse singler til offentligheden, men pladeselskaberne ville gøre det flere penge, hvis børn købte *NSYNC- og Backstreet-albummet i stedet for. På samme tid, uden for top 40-radioens område, fik *NSYNC og Backstreet ærligt talt ikke meget airplay på det tidspunkt. Så meget som børnene elskede disse to grupper af drenge, de voksne hadet dem, og de gjorde et stort udfald af at hade dem. (Måske er det derfor, Christina Aguilera, der satte sine vokale chops foran og i midten, generelt klarede sig bedre på Hot 100. Folk hadede ikke performativt Christina på samme måde.) Uden et væld af radiostøtte kunne et band som *NSYNC' ikke gå længere. Selv efter at have forladt gruppen og gået solo, burde *NSYNC-frontmand Justin Timberlake effektivt have omdøbt sig selv som en voksen popstjerne, før han begyndte at samle sine egne hits.
Så "It's Gonna Be Me", *NSYNCs anden single Ingen strenge knyttet, er stadig den eneste gang, denne klumme vil være i stand til at kæmpe med højden af denne teen-pop-æra. Det er en skam, ærligt talt. På det tidspunkt var det på mode for alle, der ikke var en pige før teenage, at skælde ud over disse boybands popularitet. Men boybands og Britney skabte udødelige øreorme, plader, der ville holde langt bedre end lorte lite-grunge snoozere som Vertical Horizons "Everything You Want". Hot 100 har aldrig været et perfekt værktøj til at måle populær smag af nogen æra, og den har virkelig ikke kunnet afspejle dette teen-pop-øjeblik nøjagtigt. Så hvordan har du det. Men hvis du skulle vælge en sang til at repræsentere den svimlende eksplosion af skrigende spænding, kunne du gøre det meget værre end "It's Gonna Be Me."
Backstreet Boys og *NSYNC var begge kreationer af én ond mand. Lou Pearlman var en skurk fra Queens - ja, en anden. Pearlmans fætter, Art Garfunkel, har været i denne spalte et par gange, men Pearlman selv blev ikke tiltrukket af musikindustrien i sine yngre år. I stedet fik Pearlman sin start, da han overbeviste grundlæggerne af Jordache Jeans til at tegne den luftskibsvirksomhed, han forsøgte at bygge. Snart begyndte Pearlman at chartre private jetfly. Maurice Starr chartrede engang et af Pearlmans jetfly til New Kids On The Block, boybandet han ledede. Pearlman var fascineret. Han gik til et New Kids-show, og så fandt han ud af alle de penge, New Kids tjente på merchandising-salg. Pearlman mente, at han skulle skabe sine egne New Kids.
Lou Pearlman havde flyttet sin luftskibsvirksomhed til Orlando i begyndelsen af 90'erne, og Orlando vrimlede med sultne unge kunstnere. I 1992 placerede Pearlman en annonce for håbefulde boybandsangere i Orlando Sentinel. De første auditions var ikke lovende, men Pearlman fandt til sidst fem smukke børn, og han kaldte dem Backstreet Boys. (Backstreet Market var et loppemarked i Orlando, hvor teenagere hang ud.) Backstreet Boys trænede i Pearlmans luftskibshangarer, og de fik deres scenedebut på Sea World i 1993.
To år efter det første show mæglede Lou Pearlman en aftale for Backstreet Boys hos Jive Records. På det tidspunkt var Jive, stadig et uafhængigt label, bedst kendt for sine rap- og R&B-grupper. Jives ledere vidste, at Pearlman ville bruge frit på sit projekt, og de vidste, at drengene kunne synge. Pearlman betalte for at sende Backstreet Boys til Sverige, hvor de indspillede sammen med Denniz Pop, produceren og sangskriveren, der havde haft stor succes med Ace Of Base og skabte en popsangskriverfabrik i hans studier, Cheiron. Bandet indspillede det meste af deres selvbetitlede debut i 1996 i Stockholm med Denniz Pop og hans protege Max Martin.
Denniz Pop og Max Martin skrev og co-producerede Backstreet Boys' debutsingle "We Got It Goin' On", og gjorde deres bedste for at efterligne uptempo amerikansk R&B-swing. Sangen fik en lunken modtagelse i USA, hvor den toppede som #69. Men Backstreet Boys var med det samme enorme i Europa; i Storbritannien, for eksempel, nåede denne sang nummer tre. Backstreet Boys turnerede utrætteligt i Europa i nogle år og indspillede franske og spanske versioner af deres hits til disse markeder.
Backstreet Boys tog endelig fart i Canada, efter at en station i Montreal begyndte at spille den franske version af "We Got It Goin' On". I 1996 blev New York-radiostationen Z-100 omdøbt til ren pop, og dens programmører besluttede, at Backstreet var passende. Andre stationer i USA fulgte trop. I sommeren 1997 nåede Backstreet nr. XNUMX i USA med "Quit Playin' Games (With My Heart)", en ballade, som Max Martin havde været med til at skrive og co-producere. Denne sang er toujours Backstreets højeste hitliste Hot 100-single. (Det er en 7.)
Da Lou Pearlman ventede på, at Backstreet Boys skulle starte i USA, besluttede han sig for at starte endnu et boyband. Pearlman troede, at Backstreets succes var uundgåelig, og at andre mennesker ville komme for at konkurrere med dem, så han troede, at han ville slå alle. I 1995 arbejdede Chris Kirkpatrick, en universitetsstuderende i Orlando, i Universal Studios og sang i en a cappella-gruppe kaldet Hollywood Hi Tones. Kirkpatrick ville starte sin egen sanggruppe, og nogen introducerede ham for Lou Pearlman. Pearlman syntes, det var en god idé, og han finansierede Kirkpatrick, da Kirkpatrick fandt en flok andre unge sangere til at slutte sig til hans band. Pearlman fortalte aldrig Backstreet Boys, at han var ved at danne et andet band, og de blev chokerede, da de fandt ud af, at deres nyeste deltagere - den handling, der i det væsentlige rev hele deres stil fra hinanden - havde det samme ledelsesteam som dem.
Chris Kirkpatrick var i sidste ende ansvarlig for at finde fire andre sangere. Et par af disse sangere havde allerede erfaring med at synge for skrigende piger. Justin Timberlake fra Memphis og JC Chasez fra Maryland havde været en del af rollebesætningen til Disney's Den nye Mickey Mouse-klub, sammen med Britney Spears og Christina Aguilera. Videoen af Timberlake og Chasez - sammen med holdkammeraterne Ryan Gosling og den aldrig berømte Dale Godboldo - der gør deres bedste Jodeci, er en forbandet tur. Sikke en mærkelig ting. (Jodecis single "Cry For You" fra 1993 toppede på #15.)
Disney har aflyst Mickey Mouse Klubben i 1994. I en periode arbejdede JC Chasez også i Universal Studios; han spillede Dracula i noget der hedder Beetlejuice Cemetery Review. Chasez tilbragte også tid i Nashville med Justin Timberlake; de to skrev et par sange og indspillede et par demoer sammen. Chris Kirkpatrick fandt Justin Timberlake gennem et talentbureau og tilbød ham en plads i det nye band. Timberlake var enig, og han anbefalede også Chasez til bandet.
Joey Fatone, en anden sanger rekrutteret af Kirkpatrick, havde været med Beetlejuice Cemetery Review, også; han havde været Ulvemanden. Bassanger Jason Galasso fuldendte gruppen, og de unge vokalister kaldte sig *NSYNC ved at bruge det sidste bogstav i fornavnet af de fem medlemmers fornavne. Men så gav Jason Galasso op, og Timberlake fandt den 16-årige Mississippi indfødte Lance Bass efter forslag fra hans vokaltræner. Lou Pearlman lejede et hjem i Orlando til den nye *NSYNC, og de gav deres første optræden på Disney World's Pleasure Island i 1995.
Med *NSYNC fulgte Lou Pearlman den plan, han allerede havde lagt for Backstreet Boys. * NSYNC skrev under med RCA, og de tog til Stockholm for at indspille deres selvbetitlede debutalbum i 1997 med Denniz Pop og hans stald af forfattere og producere Cheiron. Som med Backstreet Boys eksploderede *NSYNC i Europa, før Amerika lagde mærke til det. Især Tyskland kunne lide gruppen. RCA forsinkede udgivelsen af *NSYNC's debutalbum i Amerika i næsten et år. Pladen blev først udgivet i USA i 1998, hvor Backstreet Boys allerede havde bevist, hvor succesfuldt denne slags boyband kunne være.
Denniz Pop og Max Martin co-producerede *NSYNCs debutsingle "I Want You Back", og sangen nåede til sidst på #13 i USA. * NSYNCs selvbetitlede album, delvist drevet af MTV's nye nedtællingsshow efter skoletid Samlet levende efterspørgsel, blev et kæmpe hit i USA og blev diamant inden for få år. Men single mennesker *NSYNC ejede ligefrem Hot 100. "Tearin' Up My Heart", den sang, jeg husker bedst fra dengang, toppede på #59. (Den var aldrig kommercielt tilgængelig som single, hvilket forklarer den lave hitlisteplacering.) Det eneste nummer fra dette album, der kom på top 10, var den dryppende ballade "(God Must Have Spent) A Little More Time on You", som toppede på nr. 8. (Hans...
KILDE: Anmeldelser Nyheder
Tøv ikke med at dele vores artikel på sociale netværk for at give os et solidt løft. 🤓