🍿 2022-11-20 03:23:45 – Paris/Fransa.
Sebastián Lelio, 2017-ci ildə "Ən yaxşı xarici film" nominasiyasında "Oskar"ı "A fantastik qadın" filminə görə qazanan çilili rejissor. 'The Prodigy', Florens Pyu ilə film (“Narahat olma sevgilim”, “Qara dul”). 11-cu əsrdə İrlandiyanın ultra-katolik kəndində XNUMX yaşlı bir qızın dörd aydır yemək yemədiyini və "Cənnətdən gələn manna" sayəsində möcüzəvi şəkildə sağ qaldığını iddia edən Emma Donoghuey-nin romanı əsasında çəkilmiş film. , çünki kinoteatrlarda qısa müddətli keçidindən sonra Netflix-də mövcuddur.
“Biz keçid anını yaşayırıq, eyni zamanda ziddiyyətlər və paradokslar. Film Netflix olmadan mövcud olmazdı, amma mən onun daha çox ölkə, daha çox kinoteatr, daha çox kinoteatr keçməsini istərdim. .. əlbəttə. Amma eyni zamanda, bunu bacardıqları üçün onlara çox minnətdaram”, - deyə rejissor müsahibəsində etiraf edir. Avropa mətbuatı otaqların və ənənəvi platformaların zəruri birgə mövcudluğunu əks etdirir.
Bu mənada, Lelio əmin edir ki, son filminin "artıq hər yerdə kinoteatrlarda olmadığını" hiss etdiyi "təəssüf" onu bir gecədə oyandıran "maraq" ilə kompensasiya edir. Platforma sayəsində 240 milyon ekranda mövcuddur. . "Mən başa düşməyə çalışıram, mən də bunda yeniyəm" deyə bu səslərdən uzaqlaşan çilili rejissor israr edir, bəziləri çox avtoritar və prestijlidir. Axın kinonun sonunun başlanğıcı.
“Apokaliptik deyil, inteqrasiya olunmuş” baxışdan başlayaraq rejissor ümid edir ki, panorama tədricən aydınlaşacaq və “platformaların populyarlığını və geniş əhatə dairəsini” inkar etmədən “daha hibrid əlaqələr” yaradacaq. kinoteatrlarda kinonun mövcud olmasına imkan verəcək”. “Kino tarixində onun ölümü anadan olduğu gündən elan edilir. Onu səs, televizor, VHS, kabel... və əlbəttə ki, internet öldürəcəkdi. İnanıram ki, teatrlarda kino ölməyəcək, ancaq bu yolda qan axacaq” deyə proqnozlaşdırır.
Lelio öz mülahizəsində böyük blokbasterlər tərəfindən reklam lövhəsində “künclənmiş” bu “kiçik, hətta orta səviyyəli kinoteatrın” qorunmasına və qayğısına xüsusi diqqət yetirir. “Mən müasir şəhəri kinoteatrsız təsəvvür edə bilmirəm (...) Amma kinonun öz funksiyasını yerinə yetirməsi üçün çoxlu baxışlar və oxunuşlar lazımdır”, - deyən rejissor deyir. 'The Prodigy'Emma Donoqhunun romanını oxuyan kimi "məftun olduğunu" etiraf edir.
“Mənim baş tibb bacısı Liblə emosional əlaqəm var idi. 1862-ci ildə İrlandiyadan bir qrup kişi tərəfindən müşahidə etmək üçün çağırılan, lakin müdaxilə etmədən, dörd aydır yemək yeməyən bir qızı müşahidə etmək üçün çağırılan rasional, elmi və müasir qadın. Florens Pughun "maqnit" və "demək olar ki, sehrli" işini vurğulayan rejissor, həmçinin Kila Lord Cassidy'nin daha gənc olduğunu söylədi.
ELM QARŞI. FANATİZM
Rejissor “özünü xilas etməli” və aralarında “demək olar ki, ana məhəbbətinə” çevrilmək üçün yavaş-yavaş çevrilən “qardaşlıq” bağının qurulduğu iki obrazı vurğulayır. Böyük İrlandiya aclığından cəmi on il sonra, radikallaşmış və düşmən mühitdə mürəkkəb bir münasibət, Puiq obrazının “dini fanatizmlə və qızı ilə nə edəcəyinə dair əxlaqi dilemma ilə üzləşmək üçün səbəb səyahəti” ilə üzləşəcək.
“Biz Tanrının varlığı və ya olmaması ilə məşğul deyilik, film bundan bəhs etmir. Reallığı oxumağın iki üsulundan və həyatımızda bədii ədəbiyyatın gücündən bəhs edir. Hekayələr, hekayələr siyasi gücə çevrilir və idarə olunur”, Lelio müdafiə edir ki, məhz bu xəbərdarlıqla filmin əvvəlində və sonunda tamaşaçıya sual verir. “İnancımızın, dinimizin və ya ideologiyamızın bizim yerimizə düşünməsinə imkan verməmək” üçün “inandığımızı sorğulamaq məsuliyyətini” ekranın o biri tərəfinə köçürmək üçün bir növ “xəbərdarlıq”.
Rejissorun fikrincə, bunlar “El prodigio”da toqquşan “qüvvələrdir” ki, burada bir tərəfdən “həqiqətini tapmış, oradan fəaliyyət göstərən, reallığı oradan təhrif edən və bir tərəfdən cəmiyyətin dini fanatizmi var. hətta bu həqiqətin onlara verdiyi gücü qorumaq üçün bir qızın ölməyə hazır olması" və digər tərəfdən "elmi olduğu üçün qeyri-müəyyənliklə daha çox əlaqəsi olan əsas tibb bacısı Libin" "çoxtərəfliliyi və intellektual elastikliyi" uyğunlaşma və sual”.
Bir şok, "bu elastiklik və bu sərtlik" şoku, bu da "çox 2022"dir. “Filmdə belə bir şey var, tamaşaçıya “Gəlin oyanaq! Xəbərdarlıq! Fantastikanın gücünə yuxuya getməyin, hətta filmin özündə belə, tarixdən, hətta bu tarixdən də çəkinin”. Bu mənada film özlüyündə problem olmağa çalışır, geriyə dönüb tamaşaçıya baxanda onların hansı dinə inandıqlarını, inandıqlarına inanıb inanmadıqlarını, sərt və ya elastik olub-olmadığını soruşduqda özünü “elastik” adlandıran rejissor izah edir. reallığa elmi münasibət” göstərməyə çalışaraq.
“El prodigio”da tamaşaçıya çox iddialı, intellektual, həm də vizual olaraq, lakin təmtəraqlı yerləri ilə çox iddialı bir təklif təqdim edən rejissor deyir: “Mən bütün hekayələrə inanmıram, amma eyni zamanda gözəlliyi olan bütün hekayələrə də heyranam”. , Ari Veqnerin xiaroskurosunu zərifliklə idarə edən əsl və səliqəli fotoqrafiya.
“Tədqiq etdiyi, qarşısına qeyri-ciddi yanaşmaq mümkün olmayan incə və sərt mövzulara hörmətlə yanaşmaq və vizual həzz” arasında məhz bu tarazlığa nail olmaq Lelionun bu filmdəki böyük problemi idi. “Alfred Hitchcock deyirdi ki, film həyatın bir parçası deyil, tort parçası olmalıdır. Və məncə, bunda bir həqiqət var, çünki mövzuların estetik zövqü ilə ağrıları arasında tarazlığı tapmaq ən çətini idi (...) Biz estetik əzəmət və tematik kəskinlik istəyirdik və bu iki şey bir-birini ləğv etməsin. ” deyə yekunlaşdırır.
(Europa Press-in məlumatı ilə)
PODKASTLARIMIZ
Bu arayışı aldım
EER 4×07 DRAGON HOUSE: biz heç nə gözləmirdik, amma o, bizə hər şeyi verir
Game of Thrones prequel hər bazar gecəsi gözləmə romantikasını geri qaytardı. Laura Amasifuen, Diego Pajares Herrada və David Honores bu bazar günü final mövsümünün bir növ önizləməsi kimi bu ilk mövsümün 9 epizodunu şərh edir. Siz keçir və qulaq asırsınız, daha yox.
KAYNAK: Xəbərlər
Bizə möhkəm təkan vermək üçün məqaləmizi sosial şəbəkələrdə paylaşmaqdan çəkinməyin. 🍿
