🎵 2022-03-21 13:42:00 – Paris/Fransa.
The Number Ones-da mən tarixdəki hər 1 nömrəni nəzərdən keçirirəm Billboard Hot 100, 1958-ci ildə qrafikin yuxarı hissəsindən başlayaraq indiki vaxta qədər işləyir.
***
Yeni yelləncək bir an idi və bu, əbədi davam edə bilməzdi. 80-ci illərin sonlarında gənc müğənni və prodüser Teddy Riley R&B-ni rep və rəqs musiqisi ilə birləşdirən sürətli, əsəbi üslub inkişaf etdirdi. Bu, başgicəlləndirici və xaotik musiqi idi və qısa müddət ərzində pop qrafiklərini ələ keçirdi və R&B-nin Hot 90-də tamamilə dominant olduğu 100-cı illərin yolunu açdı. Bu dominant dövrdə R&B replə ayaqlaşmaq üçün əlindən gələni etdi, və rep müxtəlif istiqamətlərdə hərəkət etdi. Xüsusilə Dr. Dre-nin 1992-ci ildəki əsərinin böyük uğurundan sonra Xronika, rep yavaş, sıx və daha qorxunc oldu. Bu stilistik dəyişiklik R&B-yə təsir etdi. 90-cı illərin ortalarında ən böyük R&B treklərinin çoxu sevimli rep beatlarının nümunələri üzərində quruldu və onlar bu beatləri yeni şeylərə çevirdilər.
90-cı illərin əvvəllərində New York etiketi Uptown Records böyük marketinq çəngəl kimi "soul hip-hop" terminindən istifadə edirdi. Uptown-un təklif etdiyi kimi, hip-hop ruhu yeni yelləncəkdən fərqli idi. Uptown qurucusu Andre Harrell keçmiş repçi idi; o, 80-ci illərin ikilisi olan Dr. Jeckyll & Mr. Hyde-nin yarısı idi, onların əsas məqsədi səhnədə kostyum geyinmək idi. Uptown, Jodeci kimi küçə R&B qruplarına və Heavy D kimi pop reperlərə imza atdı və Harrell bu sütunda böyük rol oynayacaq iddialı gənc hərəkətçi Sean "Puffy" Combs-u təcrübəçi, sonra A&R direktoru kimi işə götürdü. (Harrell həm də Combs-u işdən çıxardı, bu da Combs-un öz Bad Boy Records etiketini qurmasına səbəb oldu, lakin biz gələcək sütunlarda bunların hamısına toxunacağıq.)
Uptown-un ulduz ifaçısı, nəhayət bu sütunda görünəcək müğənni Meri J. Blige idi. Blige rep oxumurdu, lakin o, repçinin sərt, təsirsiz sakitliyi ilə özünü daşıdı və rep ritmlərinə uyğun oxudu. 1992-ci ildə Puffy Combs, Blige-nin 1987-ci ildə Audio Two-nun "Top Billin'" underground repinin nağara ifasında qəzəblə oxuduğu "Real Love" adlı ikinci sinqlının prodüserliyini etdi. İlk illərində rap qeydləri köhnə funk və R&B rekordlarından nümunələr əsasında qurulmuşdur. 90-cı illərin əvvəllərində tonlarla reperlər və R&B müğənniləri eyni James Brown funk fasilələrindən istifadə edirdilər. Bununla belə, “Real Love” ilə bizim R&B müğənnimiz rep rekordundan nağara çalırdı – bu, ümumiyyətlə, rep və R&B üçün bir növ rolun dəyişməsi idi. (“Əsl sevgi” 7-ci yerdə zirvəyə çatdı. Bu, 10-dur.)
"Əsl sevgi"dən sonrakı illərdə getdikcə daha çox R&B müğənnisi rep mahnılarının ritmlərindən istifadə edirdilər - onlar özləri tez-tez köhnə funk və R&B rekordlarının nümunələrindən qurulurdular. Bütün bu tendensiya illərdir davam edib və bu gün də davam edir. Lakin bu, 1994-cü ildə, gənc Los-Anceles müğənnisinin Slick Rick rekordundan sarsılmaz bir partiya himni qurduğu zaman zirvəyə çata bilər.
Montell Jordan, hər iki valideyninin Baptist kilsəsində diakon olduğu Cənubi Mərkəzi Los-Ancelesdə böyüdü. (Cordan doğulanda Amerikada 1 nömrəli mahnı Diana Ross & The Supremes tərəfindən "Love Child" mahnısı idi.) Uşaq ikən Jordan kilsədə oxuyurdu və o, anasının bütün köhnə funk və R&B rekordlarını hopdururdu. Orta məktəbi bitirdikdən sonra Jordan Malibudakı Pepperdine Universitetinə getdi və burada Rodos Təqaüdü üçün dövlət finalçısı oldu. Pepperdine-də olarkən, Jordan da Kappa Alpha Psi qardaşlığına qoşuldu və Slick Rick-in "Uşaq hekayəsi" ilə birlikdə oxumağın mümkün olub-olmayacağı ilə maraqlanmağa başladı.
Londonda doğulan Riki Uolters Slik Rik hadisələrlə dolu bir həyat yaşamışdı. O, körpə ikən şüşə qırıqlarından yarı kor olmuşdu və uşaqlıqda Bronksa köçmüşdü. LaGuardia Liseyində bir tələbə, məşhur bədnamlıq Məktəbdə Rik rep oxumağa başlamışdı və o, Harlemdə yaşayan insan beatbox pioneri Doug E. Fresh-in diqqətini çəkdi. Rik Fresh's Get Fresh Crew qrupuna qoşuldu və onun qəribə dərəcədə cazibədar istehzalı aristokratik axını 1985-ci ildə klassik ikitərəfli "The Show" b/w "La Di Da Di" sinqlının hər yerində idi. Bu sinql sayəsində Rik yeni Def Jam etiketinə imza atan ilk sənətçilərdən biri oldu və o, sevimli debüt albomunu buraxdı. Slick Rick-in Böyük Macəraları 1988 edir.
Slick Rick tam bir xarakter və doğulmuş bir ulduz idi. Onun qayğısız kadansı və ingilis ləhcəsinin zəif qalan izi ilə çıxışı olduqca fərqli idi. Onun da görünüşü – göz yamaq, Kanqol, qızıl. Lakin Rikin ən böyük bacarığı onun hekayələr yazması idi. Rikin ən yaxşı mahnıları həmişə axmaq və ya ciddi olsun, bir növ hekayəni əhatə edir. Onun üzərində Böyük Macəralar "Uşaqların hekayəsi" adlı tək Rik cinayət həyatına cəlb olunan bir uşaq haqqında qaranlıq bir hekayə toxuyaraq bu bacarığı nümayiş etdirdi. Uşağın polis tərəfindən vurularaq öldürülməsi ilə iz bitər.
"Uşaq Hekayəsi" nin faktiki povesti qaranlıqdır, lakin Rikin bunu izah etməsindən və hekayəsini iki uşaq üçün gecə hekayəsi kimi təqdim etməsindən çox sevinc duya bilərsiniz. Trasın özü bir canavardır - Rikin özünün yaratdığı sürücülük, hərəkətverici bir vuruş. Yüzlərlə prodüserin nümunə götürdüyü Bob Ceymsin caz-funk instrumental "Nautilus" mahnısını seçmək əvəzinə, Rik pianoda bas xəttini ifa etdi. Bu piano riffi "Uşaqların hekayəsi"nin süjetini ürək döyüntüsünün hərəkət filmi povestini itələdiyi kimi itələdi.
“Uşaqların hekayəsi” heç vaxt Seksual 100-ə daxil olmadı, lakin ilk beşlik oldu Billboardrep və R&B qrafikləri. Montell Jordan xoşuma gəldi “Uşaqlar üçün tarix. Daha sonra Jordan dedi ki, qardaşlıq günləri ərzində Slik Rik sinqlı “səhər rekordu iki idi; bu rəqs meydançası bu mahnı çalanda həmişə izdihamlı olurdu. Jordan musiqi biznesinə necə girəcəyini düşünməyə başlamışdı və o, “Uşaqların hekayəsi” mahnısını ifa etsə, bunun necə işləyəcəyini düşünməyə davam edirdi. İordaniya yəqin ki, bu ideya ilə çıxış edən ilk şəxs deyildi.
90-cı illərin ortalarında Slick Rick nümunələri idi hər yerdə. Rikin vokalları qısa müddət ərzində İni Kamozenin "Here Comes The Hotstepper" mahnısında göründü və onun "Hey Young World" ritmi TLC-nin "Creep" mahnısının əsasını təşkil etdi. Onun kütləvi şəkildə məşhur olan 1993 debüt albomunda tazı, Slick Rick pərəstişkarı Snoop Doggy Dogg birbaşa “La Di Da Di” mahnısını ört-basdır etdi, sözləri ona kifayət qədər uyğunlaşdırdı. Slick Rick özü isə bunların heç birində iştirak edə bilmədi. Həbsdə idi.
80-ci illərin sonlarında Slikin əmisi oğlu Rik mühafizəçi işləyirdi, lakin o, Rikdən pul qoparmağa çalışmağa başlamışdı. Mühafizəçi işini itirdikdən sonra Rikin əmisi oğlu ölümlə hədələyirdi. 1990-cı ildə bir gün Rik Bronks məhəlləsində idi və əmisi oğlunu gördü. Rik əmisi oğlunu vurdu, onu və başqasını vurdu, hər ikisini yaraladı. Rik atışmanın özünümüdafiə məqsədi ilə baş verdiyini iddia etdi, lakin o, sonda adam öldürməyə cəhddə günahını etiraf etdi və 1996-cı ilə qədər həbsdə qaldı. On ildən çox sonra, Rikin immiqrasiya statusu ICE-nin onu Böyük Britaniyaya, Nyu-Yorka deportasiya etməsinə səbəb olduqdan sonra Qubernator David Paterson Riki tam əfv etdi.
90-cı illərin ortalarında Slik Rik həbsxanada olanda rep dünyası ona böyük rəğbət bəsləyirdi. Düşünürəm ki, bu xoş niyyət onun bu müddət ərzində tez-tez nümunə götürülməsinin səbəbinin bir hissəsi ola bilər. Rik həbsdə olduğu müddətdə musiqi dünyasından tamamilə uzaq deyildi. 1994-cü ilin albomu Barmaqlıqlar arxasında Rikin məzuniyyətdə və işdən kənarda yazdığı vokallar ətrafında qurulmuşdur və onun başlıq treki, Warren G ilə əməkdaşlıq, hələ də baş ifaçı kimi Rikin yeganə Hot 100 hitidir. (#87-də zirvəyə çatdı.)
Kolleci bitirdikdən sonra Montell Jordan infomersiallarla məşğul olmağa başladı və o, demolar yazdı və vitrinlərdə mahnı oxudu. Jordan 1994 yaşı olan 26-cü ilə qədər səsyazma müqaviləsi almamışdı. Müqavilə aldıqda, Jordan Slick Rick ilə etiket yoldaşı oldu. O zaman Def Jam gəlirli R&B bazarına girməyə çalışırdı və Def Soul adlı alt etiket yaratmağa başladı. Demo lenti eşitdikdən sonra Def Jam-in həmtəsisçisi Russell Simmons Montell Jordan ilə Nyu Yorka uçdu və Jordan Harrell's Range Rover-in arxasında Simmons və Andre Harrell üçün mahnı oxudu. Harrelin məsləhəti ilə Simmons İordaniya ilə müqavilə imzaladı.
Montell Jordan imzalanması ola bilməzdi ce qərar qəbul etmək çətindir. Jordan jack swing-in yeni dövrünün müəyyənedici səslərindən biri olan solist Guy Aaron Hallı xatırladan burun tenoru ilə şirin, yaraşıqlı müğənni idi. Jordan da çox hündür idi – 6'8 ″, daha doğrusu. Bu deyil kifayət qədər məndən hündür, lakin mən hələ də tam əminəm ki, Montell Jordan indiyə qədər 1 nömrəli hit olan ən uzun boylu insandır. lakin yəqin ki, Montell Jordan asanlıqla titul alır. Finalçılar Snoop Dogg və Wiz Khalifa cəmi 6 yaşındadırlar. '4″ boyu. Və rekord üçün, 1 nömrəli hiti olan ən qısa adamın 4' 9 "Brenda Li olduğunu düşünürəm. Əgər Montell Jordan və Brenda Lee birlikdə mahnı yazsalar, Manute Bol və Muggsy Bogues kimi olacaqlar. hər ikisi Bullets üçün oynadı.)
1994-cü ildə ilk albomunu yazarkən Biz belə edirik, Montell Jordan Def Jam-dən çox istiqamət almadı, çünki etiketdə heç kimin R&B rekordları hazırlamaqda çox təcrübəsi yox idi. Jordan özü etiraf etdi ki, albom "bir az dağınıqdır", lakin başlıq treki haqqında səpələnmiş heç nə yoxdur. Jordan "Uşaqların Hekayəsi"nin hərəkətli nağara döngəsindən və döyünən pianolarından "Biz bunu belə edirik" əsərini yaratdı və o, hətta Slik Rikin axını və ifadəsini öz hekayəsini danışdığı misraya uyğunlaşdırdı. '94-cü ildə bir vaxt/ Montell heç bir pul qazanmırdı və həyat həqiqətən yavaş idi/ Dediklərinin hamısı 6'8" idi. O, hündür dayandı/ Və insanlar onun etdiyi musiqinin yaxşı olduğunu düşünürdülər. Montell Jordanın Slick Rick haqqında təəssüratları belə idi vraiment yaxşı; Slick Rick-in əslində həmin ayədə göründüyünü düşündüyünüz üçün bağışlana bilərsiniz.
Bununla belə, "This Is How We Do It" hekayə mahnısı deyil. Bu ziyafət mahnısıdır. Bütün bu nağaralarda İordaniya Los-Ancelesin mərkəzi hissəsində vəhşiliyə getməyin nə olduğunu həyəcanla oxuyur. Montell 40-ını götürür, səsi gücləndirir və təyin olunmuş sürücüyə yük maşınının açarlarını verir. (Çox məsuliyyətli.) Krenşonu vurur, çünki o, solğunlaşıb və küçədə insanlar onun bacardığını qışqırırlar. O, bu gecə başlıqda özünü çox yaxşı hiss edir – yay ətəkləri və Kanidəki uşaqlar. Əgər siz Montellin olduğu yerdən olsaydınız, o zaman bilirdiniz ki, o, böyük qara yük maşınına minməlidir; '64-də sizinkini əldə edə bilərsiniz. (Montellin nəqliyyat vasitəsini seçməsi çox məna kəsb edir. Kişiyə ayaq boşluğu lazımdır.)
“Biz bunu belə edirik” çoxlu mədəni diqqətin Cənubi Mərkəzi LA-ya yönəldiyi bir vaxtda çıxdı. Bu diqqətin bir hissəsi rep qeydləri və kimi filmlərdən gəldi Boyz N başlıq, və bəziləri də Rodney King-i döyən polislərin bəraətindən sonra baş verən bütün zorakılıqlardan gəlir. Məşhur təxəyyüldə Cənubi Mərkəzi LA pis, dəstə tərəfindən idarə olunan cəhənnəm mənzərəsi idi, lakin bu Montell Jordanın “Biz bunu necə edirik” mövzusunda çəkdiyi şəkil deyil. Bunun əvəzinə o, mahnıdan doğma şəhərini və yerli mədəniyyətini qeyd etmək üçün istifadə edir. “Biz bunu belə edirik” dünyasında ən azı bir gecəlik zorakılıq faktoru deyil: “Bütün quldurlar avtomobil yolunu unudublar. »
Partiya mahnıları olmamalıdır haqqında şənlikdən başqa, və "Biz bunu belə edirik" mütləq şənlik etməkdir, amma eyni zamanda olduğunuz yerlə fəxr etməkdir...
KAYNAK: Xəbərlər
Bizə möhkəm təkan vermək üçün məqaləmizi sosial şəbəkələrdə paylaşmaqdan çəkinməyin. 🤗